【 第1页 第2页 第3页 第4页 】

魏明伦与他的文学馆

http://www.CRNTT.com   2013-11-27 15:39:44

“井喷”般的创作激情来自于极度压抑后的释放。 　　“我错在独立思考。”魏明伦曾在他的杂文中自嘲。年幼辍学，却又博览群书，他躲过了学堂灌溉式的教育，思维自小就如野马般奔逸。12岁时他问父亲，“假如恋嫂的郭沫若遇上爱叔的潘金莲，又当如何？”父亲把他揍了一顿。 　　然而在整风运动和“文革”时期，这却成为了“祸根”。1957年，年仅16岁的魏明伦“做错”过两件事：一是酒醉后高呼“为浪漫派乾杯”；二是撰文为素未谋面的流沙河《草木篇》鸣冤叫屈，均被揭发，“因为年龄太小，没戴帽子，但享受右派待遇，下放到农村劳动改造”。 　　当时断断不会想到，这一定性就像达摩克利斯之剑，高悬顶上，伴他度过了整整半生。 　　他先不谈自己的苦，双目失神地看向远方，语调里有一股令人心酸的悲怆，“我在最基层，经历了怎么大炼钢铁、怎么砍树、怎么放卫星，人民公社怎么饿死人。”他的手一边挥舞，一边止不住发抖，“我旁边那个荣县，饿死了很多人，一个村一个村的（人），没有了，我亲眼看着的。（那里）根本没有自然灾害，根本没有，都是人祸。” 　　过早接触人世沧桑，过早看到社会的阴暗面，这些冲击给他内心造成的痛苦无以复加。而人性中无可回避的软弱，则有如百上加斤。 　　“我需要忏悔” 　　在魏明伦文学馆里，有一个与别不同的陈列台，上书大大的 “败笔·忏悔—川剧《炮火连天》”。为了要不要做这个陈列台，大半年来负责为文学馆整理资料的丁本秀与丈夫发生了一场争执，“文学馆是展示成就，你完全不必提这个”。 即便在那个疯狂而扭曲的年代，魏明伦的文才本身也得到承认。但凡有需要，组织和剧团就会搞实用主义，让他从牛棚里出来写点东西，当然，一有什么风吹草动，又把他丢进去。 　　魏明伦自称“三个童子功”里，第三个是“运动童子功”：“从小跟运动打交道，可以说是老油条了。知道只要装老实，总是能等到落实政策那天。”但于心灵而言，早已“什么尊严都没有”。 　　1975年，专案组给魏明伦的结论是：“敌我矛盾，暂按人民内部矛盾处理。”条件是让他为本地写一出“文革”戏。魏明伦遂写出川剧《炮火连天》，以“反击右倾翻案风”为主旨，被定为当时四川省的重点剧目。于他而言，这是人生的败笔。在72岁高龄之际，仍需从阴影中拿到阳光下重新面对。 　　然而，也许正是经历过冲击、压抑与扭曲，人的内心才有可能蕴酿出熔岩。“改革开放后，多年的压抑释放，”他说，“如没前30年的苦难，不会有今天。” 　　事实上，戏剧只是魏明伦文学成就的一部分，他之被称为“巴蜀鬼才”，除了因为其戏剧作品敢于挑战形式与观念外，亦在于文学创作形式的多变性。1980年代后期，当戏剧创作到达高峰之际，他开始兼写杂文，代表作《雌雄论》延续《潘金莲》为女性权利讴歌的风格，对宋庆龄、许广平、贺子珍等名女人不为人道的辛酸表达了极大的理解与同情；到1990年代，当人们还在争论他到底是戏剧还是杂文写得更好时，他却又再次转身，开始撰写骈体辞赋。 　　若谈起自己多变的创作形式，魏明伦可以花上半天时间，滔滔不绝地解读辞赋这一创作形式的历史，及创新的价值与意义。但相较而言，我更愿意从转变中看背后社会文化的变迁。

【 第1页 第2页 第3页 第4页 】