资源集中在热门档期，打得头破血流，冰火两重天困境之下，不利于电影市场发展。
“首先这是一种不健康的行业现象，热门档期一过，票房直接断崖式下跌。假设好的影片只会在热门档期出现，观众在普通档期没有选择空间。局面一旦固定，观众也只会在热门档期，选择最热门的一到两部观看。”张水认为，需求端消费行为的变化，很大程度上来源于供给端的培养，普通档期日渐冷清，观众便会形成“抛弃它”的选择习惯，转而投向其他文化娱乐消费。
这绝非危言耸听。2021全年，全国影院一共产生了11.67亿的观影人次，与2019年的17.4亿观影人次相比，全国影院少卖了约5.7亿张电影票，观众数量肉眼可见地在流失。不仅如此，博纳影业集团董事长兼总经理于冬在接受采访时毫不回避地指出观众流失现象严重，“2021年的平均观影年龄达到29岁，2019年的平均观影年龄是21.7岁，说明年轻观众在流失。”他说。而当下风靡的社交游戏剧本杀、密室逃脱，以及短视频平台如日中天的“三分钟剪辑看大片”等视频，皆是分流年轻观众注意力的竞争对手。
执著于热门档期的风景独好，国产电影就像困在牢笼的鸟儿，不见方外的天地。如何在更多的日常吸引影迷重回影院，已成当务之急。
怎样在对的时间遇见好的作品
透过档期之争的表象，电影困境的解决之道，还在于创作源头问题，这个时代需要好电影，不仅仅是高票房电影。“酒香不怕巷子深”，只要是好的作品，不拘泥于冷热档期，都能有一席之地。如此看来，“选好档期是电影票房成功的关键”这句名言，远远不够准确。
一项研究和调查结果表明，观众对电影的核心诉求主要来自于影片本体，而不是档期。万欣也告诉记者，自己选择要不要去电影院看电影，最大的动因还是“有没有好口碑的电影”。 |
