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| （图片来源：中国青年报） |
中评社北京12月22日电／据澎湃新闻报道，《繁花》是一本，可以从随手翻开的任意一页开始读起的书。第一季谢幕时，演员立定在转台上，如沙戏影灯，走马于一场场圆台面的人生饭局，剧场里响起黄安悠扬的歌声：“看似个鸳鸯蝴蝶／不应该的年代／可是谁又能摆脱人世间的悲哀／花花世界／鸳鸯蝴蝶／在人间已是癫／何苦要上青天／不如温柔同眠……”世间风月，软红香土，峥嵘栋梁，花事未了。等同于把跳读至三分之一处的小说翻到终章，想要窥探结局，却觉愈发神秘。书里的一万个故事，并不急于冲向终点，如男男女女间有一句没一句的搭讪，来来去去，未必真有目的，过程本身便是结果。金宇澄借姝华之口引用了穆旦的诗，给小说定了基调：静静地，我们拥抱在／用言语所能照明的世界里／而那未成形的黑暗是可怕的／那可能和不可能的使我们沉迷……这也是戏剧的基调。
《新鸳鸯蝴蝶梦》的曲声氤氲未散，《繁花》第二季已悄然开演。开场时场灯不灭，观众席通明。陶陶登台，招呼沪生，进来嘛，进来看风景……也在暗示席间看客，即将在镜框式舞台上展现的，是你手中的取景框所捕捉到的行进过程中的风景，琐碎，断断续续，有些清晰可见，有些则模糊不清，取景框平静地移动，不停留，不挽救，更不会探究隐藏在风景表象之下的心绪。说完卖鱼女人和卖蛋男人的桃色八卦，陶陶一句“耶稣辣手”结束前戏，场灯暗，由此翻开万花如海的滚滚红尘。
第二季时间跨度从七十年代到九十年代，上海的城市景观新旧共在、五色杂陈，市民的生活空间则是幽微狭仄与高阔明丽同存。舞台上，简洁的几何框架勾勒出城市建筑轮廓，不断变动中的多媒体影像在底幕上安静流淌。前后两道16米长传送带如时空虫洞，以局部移动写实的跳转方式，打通二维线条、平面与时间的第四维，从而让客观空间拥有了舞台时间的主观属性。层层叠叠的写实与写意风景或随时代语境，或随人物情感记忆，如意识流一般交汇、互迭、更替、流转，虚实观照，彼此互渗，不断在多维时空之间感性切入，又冷峻抽离，随即潇洒翻篇。
延续原着与一季双时空互切的平行蒙太奇语序和美学基调，二季以青年和中年时期的阿宝、沪生为线索，牵出七零年代小毛、九零年代陶陶两条主干枝蔓，蔓上生叶，叶再开花，各花各叶纷纷落落，次第开败：春香、梅瑞、小琴、雪芝、黎老师、芳妹、潘静、玲子、兰兰、小阿姨……男人的“不响”不知何时已变成了一句暧昧的“夜色真好”，而女人的故事终也不老，且永远比男人的精彩好看。蓓蒂、姝华的缺席似令阿宝、沪生略显失色。《繁花》如拟做三部，这两个少女是可作为重要意象贯穿始终，花开三季的。
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