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贾樟柯：命运难道是天注定？

http://www.CRNTT.com   2013-11-22 14:38:07

贾樟柯：我觉得有两个区别。一个是电影形式本身。它的思路就是类型的借鉴，打破了我过去所谓艺术电影的方法，借鉴了武侠片、黑帮片和香港动作电影的元素。其中的困难在于，它们是我陌生的。怎样去拍动作？怎样拍出侠义的感觉？怎么开枪，怎么倒地，血怎么喷出来？大量的特技等等，这些都是电影形式上的挑战。 　　另一个就是人物。过去我所有电影的人物也处在变革的影响中，比如《二十四城记》讲计划经济到市场经济给工人带来的影响。最后大家的释放在于讲述，讲出来，流流眼泪也就过去了。但我在《天注定》里收集的四个原型，都是有破坏性、有行动性的。说白一点，他们都是在暴力之下以暴制暴，拥有行动性的人格。一方面我反对以暴制暴，但是从人的方面我理解他们。这种尺度的拿捏，这种新的人格的描绘，是对过去电影的一些颠覆。最典型的一个就是《站台》，那么有理想的一帮人，最后也就中午睡睡午觉，完全被生活征服了。但是《天注定》里面的四个人物，都做出了他们的反应。 　　纽约时报中文网：这部电影整体上很强烈，也有很多动人充满柔情的细节，怎样将两种截然不同的东西糅合在一起？ 　　贾樟柯：生活不是非白即黑，每个人都有他的情感生活，不能因为这部电影是一部以暴力主题的电影而忽略了它们。它们也是暴力主题的一个反衬，在电影里就像烟花一样，每个人都有美妙的瞬间，但是很快抓不住，很快破灭掉了。 　　纽约时报中文网：这部电影表达了大环境下个体的无助，你有过这样的情绪吗，你怎样纾解？ 　　贾樟柯：经常会有这样的无奈。比如说我自己从事电影工作，我觉得一些基本的常识、概念在整个社会环境中一直建立不起来，包括对我这类型电影的理解。当我还是一个中学生的时候，第五代导演张艺谋、陈凯歌就在拍电影了，大家都说你们为什么拍中国落后的阴暗的部分。到我拍电影的时候还是这样，直到昨天还是这样的。你会发现很无力，社会共识的形式、文化概念的形成，在中国就像沙滩上的建筑，建起来再摧毁，建起来再摧毁。 　　对我来说拍电影是一个很好的出口。我觉得人最大的出口是能讲出来。整个社会不管哪个阶层、哪个职业，如果他的命运遭遇、他所面临的一切，特别是困境不能被讲述、不能被谈论，这是特别大的一个窒息和压抑。好在我有电影，而且我有勇气把我想拍的电影拍出来。对我个人来说是很好的一个出口，一个抒发口。 　　纽约时报中文网：在戛纳电影节上你和作家余华、苏童有过一次对谈，他们对这部电影非常乐观，认为票房可以卖到5亿，你乐观吗？ 　　贾樟柯：困难很大。到目前为止一切还算顺利，我们整个团队比较如履薄冰，因为突然间的行政干扰还是存在于其他电影的案例里面。我们希望能够逐渐度过，最担心的还是进入市场的过程不要出现人为的行政干扰。大众的接受度我也担心，中国社会还是一个相对保守的社会。关于中国文化的开放，我们一直在谈审查、谈制度、谈体制，这只是一方面。另一方面大众的阻力不要小看，就像《被解放的姜戈》当时已经通过了审查，但因为一个裸体镜头，有无数个观众在写信、在打电话。 　　纽约时报中文网：谈谈《天注定》在海外销售以及收获的评价。

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