历史不是一条线，而是一片海。所谓“当代”恰似海面，与大海同体无间。在司马迁、李白、海瑞等历史的汪洋之中，我们依然期待如《雍正王朝》《汉武大帝》等经典正剧般的浩然正气、人格温度。但“现实”的传统客观性定义已无法概括当今新媒体语境中的现实，需要一种更有整体性和发展性的视野。古装剧一度被认为“离现实最远，离梦最近”。其“退烧”后的重启，既要更“古”，还要更“实”，且要更“雅”，让历史现实、情感想象以感性方式获得当下审美表现。抵达这样的品质，或许可以在这样几方面着力：
以现实主义把握历史真实。《你好，李焕英》《江山如此多娇》等现实题材影视作品巧妙化用了穿越、“打怪升级”等网络创作元素。具有奇幻叙事特征的网络文学及改编古装剧也可为新的现实主义风格提供可能。近年来由架空背景的网文改编而来的剧集纷纷将朝代“落实”，由虚转实筑基审美时空。如《琅琊榜》将朝代落至南北朝，《知否知否应是绿肥红瘦》《鹤唳华亭》的服化道、礼仪等均遵循宋制，点茶、插花、制香等细节考究，细腻还原历史情境，比架空的《我就是这般女子》《上阳赋》等内蕴更实。《清平乐》《大明风华》改编也都弱化宅斗宫斗倾向，以宋明美学打底。《锦心似玉》男主徐令宜多了一条抗倭线，但明代朝堂解禁海防线和后宅解开心防线未结合，家国两张皮，止步于“霸道侯爷爱上我”的古偶言情。大明星、大场面不能持久通吃，历史真实和艺术真实需辩证把握。
从朝堂或后宫转向家宅，宋明美学打底的《锦心似玉》可望催生家宅剧这一新品种，呼应网络小说里自成一体的“种田文”，在细水流长的微观日常叙事与诗书画审美长卷中浸润对民族、国家的文化想象
以现实主义体现艺术真实。《风起霓裳》等网改剧难脱“魔改”问题，《斗罗大陆》《有翡》则比十多年前的网络小说更多侠勇英气与成长主题。无论是打铁尚需自身硬的斗罗“宇宙”，还是月黑风高、机关重重的洗墨江，青年无畏，勇闯天涯，并激活父辈雄心。《扶摇》中的“他们越是要打压我，我就越要变强”，变为自强不息、坚守初心的热血燃系古风。《山河令》《陈情令》借哄抢琉璃甲、阴铁等写实表现江湖争斗、人性善恶，江湖群像烘托双男主的少年初心、成长主线与大义主题。《斗罗大陆》《琅琊榜》开篇都是男主的噩梦，梦境悬念形成勾连，但不暗黑。《斗罗大陆》整体叙事节奏快，通过几段运镜或对白简洁“解锁”世界观，从诺丁学苑到史兰客学苑，每集都有剧情高能点。从没吃过红烧肉的唐三打铁挣钱以上学，认为“不磨炼自己，怎么能变强”“强者应该天生保护弱小”，反对恃强凌弱的丛林法则，这种成长取向与现实所需贴合。编剧王倦继猫腻《庆余年》之后，对唐家三少《斗罗大陆》做同名改编，保留原着主线和经典场面，运用影像方式推进剧情、塑造群像，并让“玄幻小说”变身“古装励志剧”，从西洋风、动漫风转向中国古风。
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