《赘婿》“爽”在尊重女性的实打实情节及价值观上，以“神经喜剧”风格观照社会现实话题。当苏檀儿掌握店权遭遇干涉时，宁毅慷慨陈词有理有据，“相夫教子的规矩是你定的呀”“纺织业的翘楚自古以来都是女性”，体现当代价值与个体心理的双重诉求；富含现代知识点的台词梗“拼刀刀”“苏宁毅购”均被申请商标。
近期古装剧中呈现的某些现实主义品质令人惊喜。与此同时，我们也看到，近年来的古装剧一方面缺少如《大明王朝1566》和《大秦帝国》前三部般的历史正剧，另一方面，不少作品朝代感模糊，历史感缺失。更有库存古偶剧里玛丽苏和杰克苏同质疲软，苦于“悬浮”，难出佳作，难成精品，“现实”问题突出。因而在新一波古装剧热潮之下，探讨这类剧的现实主义精神更显必要。
文艺界近年常现“现实主义作品和古装剧”等错误并置的提法和“现实主义题材”的杂糅概念。事实上，“现实题材”多指现当代题材，与古代题材相对。而“现实主义”相对于浪漫主义等创作理念和风格手法，无论题材古今，普遍适用于古装、现实题材和重大革命历史题材等，使中国电视剧的美学品格更有深度与层次。例如哔哩哔哩视频网上架的四大名著电视剧和《大明劫》等都是具有现实主义精神的古代题材影视作品。
现实题材与现实主义并无必然联系，更不能简单地混为一谈。古代题材作品也可能抵达现实主义所追求的真实、真相或真理。“三言二拍”与《红楼梦》等中国古典世情小说素有现实主义底色，影视创作界亦有自觉理性认知。导演郑晓龙2015年就强调“古装剧也要有现实主义精神”，他导演的《甄嬛传》将网络小说虚构的故事“落地”到清王朝雍正年间，侧重批判反思；《芈月传》力求展现秦国从奴隶社会向封建社会转换过程中新兴力量的进取精神。制片人侯鸿亮认为真诚的现实主义创作态度很重要，出自本心，非为求生；《知否知否应是绿肥红瘦》淡化古代宅斗，明兰、卫小娘、顾大郎等剧中为人父母者常提起《战国策》中的“父母之爱子，则为之计深远”，盛老太太“不愿女子读书是短见”掷地有声，被网友誉为“现实主义的家庭教育宝典”。《长安十二时辰》导演曹盾致力以现实主义还原大唐的一天，力求视听写实呈现千年之前大唐生活的烟火气、人情味以及充盈其间的文化意蕴，为张小敬和李必携手保护家园的故事夯实根基，传递家国大义守望相助的现实价值。由此可见，古装剧着装虽古，也可体现现实主义的辽阔视野和深刻洞察，精神风貌足以照拂当代。
行稳致远，古装剧更需要现实主义品质
古装剧“退烧”后的重启，既要更“古”，还要更“实”，且要更“雅”，让历史现实、情感想象以感性方式获得当下审美表现
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