所以，无论长片还是短剧，事实上都对应着在当下的媒介环境中观众观赏需求的变化。前者适合全情投入、带有仪式感的观看方式，让放映厅的观众共同体验此情此景，获得情感共振。后者适合日常、碎片化的“伴随”式观看方式，让观众在地铁上、餐桌旁等生活场景中随时投身到剧情中，高效利用空闲时间。这两种媒介经验恰好形成了一种共生互补关系，使人们获得更丰富多样的观赏体验。
随技术发展，电影和剧集不断借鉴、融合彼此的表现手法
技术的飞速发展改变了影视生产与接收的传统方式。在生产端，从高清摄影技术、虚拟制作技术、增强现实技术、云计算技术到人工智能技术的介入，极大地提升了影像表达的质量和空间；在接收端，超高清视频技术、沉浸式音频技术、虚拟现实技术、实时互动技术等也在不断地给观众带来视听冲击。两者交互赋予了影像更强大的表现力，使历史的可以重现，现实的可以升华，想象的可以表现，具象的可以深描。
于电影而言，近年来不同类型创作均有亮眼表现，如神话电影中的《封神第一部：朝歌风云》，科幻电影中的《流浪地球》《流浪地球2》，军事电影中的《长津湖》《长津湖之水门桥》，动画电影中的《长安三万里》，谍战电影中的《解密》等。在传统意义的大片基础上，这些作品进一步体现出技术塑造的强大视听效果。比如，《解密》利用IMAX摄影超大画幅、高分辨率的特点，将影片中的关键场景如红色沙滩上的对决、夕阳下的梦境等展现得气势磅礴而又细腻入微，还采用高帧率拍摄技术，打破传统电影的“梦幻感”，使密码破译过程中的紧张对决、梦境中的激烈交锋等高难度动作场面更为流畅逼真，极大提升了动作戏份的观赏性。这些技术将影片的视听效果提升至全新高度，让观众在作品营造的极致景观中，享受极致的观影体验。
再来看剧集，很多作品不满足于单纯故事好看的诉求，开始追求影像好看。自20世纪八九十年代到21世纪初，使用胶片的电影摄影机和使用磁带的电视摄影机，大体界定了电影艺术与电视艺术的影像形态区别。而到了今天，数字摄影机全面普及，数字剪辑、数字特效也成为影视制作的通用手段。很多原本只有电影才能实现的影像效果，如今剧集创作也可以表现出来了。如此一来，具备电影感，在故事和影像两方面都很吸引人的剧集作品不断涌现。比如古装剧《长安十二时辰》《梦华录》，通过精彩的故事讲述和细腻的影像呈现，让人们领略大唐的恢宏气象或宋代的市井风情。
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