若然香港真是一个没有言论自由和人权的社会，那这些电影从何而来？电影中所呈现的香港，难道在杜琪峯眼中就没有“灵魂”吗？杜琪峯的说话对于电影制作团队和演员明显是不公平的。
电影审查制度世界各国皆有，由于2019年政治事件，香港电影审查制度比起过去更加严谨，但这不等同于政府要刻意扼杀港产片的创意。杜琪峯在专访反问亚洲其他国家或地区的电影有没有“不准说什么”，但实际上这些国家和地区还真有不少“不准说什么”的例子。
以韩国为例，在其国家安全法律的规定下，含有同情、肯定朝鲜内容的电影往往难以在韩国上映。比如内地电影《长津湖》、《金刚川》便因为这个原因，分别被韩国电影公司取消上映，以及撤回上映申请。在2019年时，由于韩日关系交恶，连《多啦A梦》、《天气之子》等日本动画电影，也被禁止上映。
又譬如日本，去年很多人都有看过的《奥本海默》，虽然最后成功在日本上映，但却足足迟了8个月才谈妥，原因便是电影不符日本的“原爆受害者”价值观，因此日本也不可能会主动拍摄这类题材的电影。
但即便如此，日韩电影一样有为数不少的经典，近年的《上流寄生族》、是枝裕和的《怪物》等电影，都是得到国际认可的佳作。电影审查非香港独有，也不代表有审查就必然会令电影的质素下降。只能说，杜琪峯会有这样的想法，很大程度是出于其个人原因，而不能反映客观环境。
今年6月，杜琪峯曾说“鼓励大家唔好见到问题就惊，要谂聪明嘅方法，做好你嘅艺术世界，电影系好阔”。这番说话不也是对现在杜琪峯自己的警语吗？就如在BBC专访影片的最后一段，他也表示“电影人应该有对时代的触觉”，适应时代、寻求改变，这是香港在过去、现在、未来赖以成功的关键，只拘泥于过去，被困往昔的风光，当然觉得掣肘处处，唯有勇于改变，才能闯出新天地，而这亦是香港和港产片真正的灵魂所在。 |
