初到狮城
1995年，卞会宾正式来到新加坡，协助艺术之家推广京剧。但刚来到这里的他很不适应，他发现戏曲传播想要在这里起步十分困难。首先是语言问题，当地很多人中文并不熟练，很难进入戏曲情景。其次，中国戏曲在新加坡相对小众，感兴趣的人并不多。于是他做了一个大胆的决定——转战影视领域。1997年，他成立了合田影视制作公司，负责做一些演出直播，影视方面收入更多，可以用这方面的收入来养活戏曲。
直到2009年，在新加坡政府的支持下，卞会宾成立了新加坡华族戏曲博物馆。2010年，紧接着成立了新加坡华族戏曲协会。他慢慢发现，戏曲博物馆与戏曲协会可以形成一对相辅相成的机构，戏曲协会负责“教与演”，不仅仅要教会学生戏曲，更要让他们上台呈现出来，而戏曲博物馆刚好可以提供平台和场地。这样一来，戏曲协会的人可以在博物馆排练、上课、演出，共同传播戏曲文化。
创立博物馆的过程中，生存问题依然难以回避，场地问题就让卞会宾十分头疼。戏曲博物馆不同于一般的文物博物馆，不仅仅要展出戏曲的行头、服装，真人表演也是不可缺少的。博物馆采用预约制，游客来到这里就可以观赏到高水准的戏曲演出，也会有短视频放映和真人讲解。最开始他们将场地定在旅游景点，有一天，一个旅行团来到这里，卞会宾热情地邀请他们到博物馆参观，而车上的游客却不愿下车，宁愿在车上睡觉也不想进来瞭解戏曲文化，这让卞会宾十分难过。于是他开始思考，场地选择方面是否出现了问题。他开始试着将场地转向普通购物中心，把戏曲艺术以更接地气的方式传到民众中间去，终于吸引到了更多人的关注。
在卞会宾到来之前，新加坡的戏曲演出都是票房式盈利模式，演出只为了票房，这在卞会宾眼中娱乐性过强，而他想做的却是传承，把戏曲真正当作国家宝贵的传统艺术来发展，这让他摒弃了赚钱更快的表演方式。因此，哪怕吸引到了关注，戏曲协会的维持依然是很大的难题。这些年，卞会宾一直用自己的钱去贴补戏曲，终于，在他的坚持下，吸引了一些商界知名人士来进行资助，这才使戏曲协会支撑下去。“我一个人扛不了这么大的花销，但各界的知名人士为了传承戏曲文化，都会资助我们，我们为此很感动。”卞会宾说道。
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