林俊亿强调，非遗传承以及文创IP的打造首先在于打破门槛，让年轻人能够进入和瞭解非遗的文化圈层，如何更好地打开圈层隔阂是自己正在努力做的事情。通过新媒体和传播的力量，进一步打破两岸阻隔，以文化共通打破两岸隔阂，进一步传承非遗文化。
“经过挖掘我们发现，两岸在非遗技艺、文化故事等诸多有很多相似甚至一模一样的地方！”林俊亿说道，自己接触故宫文创已经三十年，台湾在开始文创比较早，但是其背后蕴藏的文化、技艺价值等都是源于大陆，或者更准确地说，这源于两岸人民的共同文化。非遗本就不应该被束之高阁，因为这些技艺是隶属于当时年代人民的生活所需而发展出来的，非遗故事本就存在，我们也只是在挖掘故事和内容，通过手段的编排，找到符合时下年轻人的话语特性和传播方式。
林俊亿表示，目前全球知识产权包括非遗传承人，中国位列第一，不论是人数还是非遗数量都是最多的。换言之，全球最大的IP实际上就是故宫，它的藏品有10多万件。但是我们现在需要做的是将每一个单项都做足、深挖、推广从而传承。不同的非遗技艺之间也是可以串联的和叠加的，如果两岸之间可以进一步交流非遗传承，这会大大丰富非遗文化。
谈及非遗未来传承时，林俊亿表示，可以在尊重传统、保有传统技艺的基础上融合时尚科技元素，从而让非遗传承走得更宽广。在听到会上所说的“功夫”和“熊猫”都是中国文化但是却被注册为美国IP时，林俊亿从另一个角度看待这个问题。他表示，以设计师和非遗传承人的角度，这是件好事，这个IP的大火实际上也给我们一个反省的机会，属于中华文化的部分被别人做好了，未来我们是否能够更加夯实基本功，重新以我们的手段将它架构起来。通过自己的寻找发现，迪士尼的电影《花木兰》中的木须龙的形象的原型是青海博物馆中一个非常小的盆景，LV的图腾是一个被日本收藏的琵琶，图腾原型也属于中国文化。
林俊亿说道，我们应当进一步挖掘中华民族优秀文化，这些成功的案例在警醒我们检讨。文创IP包含创意结合、市场推广，IP整体运营，而非只有产品变现一个环节，它包括整个策划团队前期积累、整体运作到后期推广，而近几年国内的市场端逐渐开放成长，我们应当把握好这个机会，进一步循着力道让更多的年轻人投入到相关产业里。今天的市场发展，不是单一性的主导，而是讲求人类共融，竞争是一件好事，竞争中产生的学习能够促进蜕变，中华民族自古以来是不怕被压榨的，我们的民族性是越压榨，越要自立自强，越要促进发展。这些现象的出现是利于进一步开拓挖掘中华民族优秀文化、发展文创事业，非遗传承的道路在两岸共同努力之下一定会越走越宽广。 |
