在日本演出二十多年，每一次和当地观众交流，柴广义都深刻感受到中国的传统文化是多么富有魅力和生命力。他还记得，有一次日本友人去拜访他，看到精美的皮影时的惊讶与赞叹：“刚来时，一个中年人到我家去，看我墙上挂着皮影，他说，‘这是什么呀？’我解释说，‘这是中国的皮影，是用牛皮做的。’他说，‘这实在是太漂亮了，你怎么不向外展示展示呀，这一定非常受欢迎。’他的话让我非常受启发。之后办的美术展览，因为有很多的美术协会，我把我做完的皮影拿去展览，结果反响非常大。第一次把东西拿出去展出，观众非常认可，马上就获奖了。日本的美术界也是非常认可这种中国传统艺术的。”
一直以来，柴广义尽全力将中国传统民间艺术焕发出的勃勃生机呈现给日本观众。在日本演出的时间越长，柴广义对于“文化自信”有了更深层次地理解：“日本观众凡是看了演出的，就没有不竖大拇指的。我看到这种情形之后，对咱们自己的文化有信心。中国的文化太好了，非常地自豪。”
柴广义现在负责皮影的美术设计、美术制作、布景设计制作、影人设计制作、导演、演出……几乎包揽了一场皮影戏的全部。一场皮影戏的演出，各种人物形象的雕刻和塑造就变得非常重要。他在每一次进行艺术创作的时候，都希望精益求精，让日本观众能真切地体会到中国的“匠人精神”：“大伙儿喜欢中国的传统文化。作为从事这项工作的人，你必须要把你的东西做好，做得更好，把更好的东西献给观众。”
近年来，随着观众基础越来越广泛，柴广义希望未来可以投入更多精力进行皮影戏的教学，尤其是让日本的年轻一代能够真正瞭解中国的传统艺术。日本青年山中将靖十分热爱中国皮影艺术，如今他已经是“影法师”剧团的一名皮影演员。他向记者介绍说：“皮影制作这项手艺是柴老师带到日本来的，像中国这样用牛皮制作皮影的历史在日本是没有的。我想把这样的艺术形式和日本文化结合，开发一个有日本特色的皮影戏表演形式。”
柴广义认为，现代皮影融合了更多的高新技术，比如他所在的剧团改编的《竹取物语》就采用全新的手法将皮影、幻影、木偶、真人表演等各种舞台表现形式完美结合。柴广义期待未来能将更多的创新元素带进皮影戏这项古老的中国艺术中：“咱们中国传统文化也是世界无形文化遗产。我现在想把这些资料完整地整理出来。因为我是搞皮影的，所以我知道传统文化不能流失，要把这些无形的东西变成有形的东西流传下去。我现在非常热衷于这些工作。” |
