于是，女主强势出场后，因职业素养的稀缺，事业线一路崩坏，嘴上说着“我的字典里没有意外两个字”，实际上事业处处充满意外。改编剧总要让男主评价女主“天真率直，纯洁无辜”，似乎如果不一时意气，冲动行事，毫无戒心，屡屡受骗，就配不上“天真”和“纯洁”。于是这样的女主一冲动买下就职的公司，根本不考虑后续经营问题；或是被人轻松骗走手中的样衣，又或者女扮男装却饮酒胡言暴露身份；或是不加筹划，随意刺杀，并无力自救……
叙事：
事业上的“躺赢”和爱情里的低级误会
在不少网文改编的剧集中，女主的光环中“隐忍”“坚忍”“胆略”等设定被弱化，转而依靠种种“躺赢”叙事，比如出身高贵、神运加持、配角无能、反派反水……最突出的是“男友捞”。“英雄救美”的套路被用烂后，语义功能也会发生变化，渐渐地由表达对女性保护和尊重，转变为指认女性的弱势。在网文原着中，男女互助互救往往被平等地加以处理，但影视改编会强化男主推进女主事业的功能。
比如男主具有更高的资本能力或谋略能力，总是及时送出女主所需要的资料，充当开解者和拯救者的角色，救火灾之中的女主，救被绑架的女主，救被诬陷剽窃的女主……《风起霓裳》中，琉璃被卓锦娘等人陷害，遭到追捕，都是得裴行俭相救，甚至从小救到大；《今夕何夕》中，每次冬月冒险刺杀的失败之际，都是冯夕救下她，甚至一次次给她重生的机会；《三千鸦杀》中有这样出名的一幕，覃川莫名其妙地出现在傅九云和反派白河龙王的交锋现场，一秒便被反派击落，傅九云只好牺牲自己保护她。女主“偏向虎山行”却依赖男主拯救，看上去是“躺赢”，实际固化了性别强弱的既有认知。对于身处性别文化变化当下的女性观众来说，这种设置似乎有些陈旧。
在爱情叙事技巧上，“误会”是增加戏剧冲突的重要技巧，但过于依赖技巧，并且将叙事简单化为女主偏执地以偏概全，妄下判断，不听解释，此种懒惰的叙事处理并不能制造激动人心的观看效果。因为文字作品采用的是内视角，影视作品采用外视角。文字作品中的误会，通过女主心理透视，在许多时候能够多少理顺女主的言行逻辑，并维护读者的代入感。受外视角的限制，影视作品缺少内心透视，如果一味借助低级误会营造戏剧冲突，偏执的女主就会减弱观众的代入感，反而会显得滑稽可笑。
除了偏执的误会，女主偏执的道德要求也会削弱戏剧性张力。不分青红皂白，直接斥责男主冷血；在商业竞争中同情心当道；一味地占据善良高地，指责男主的算计和谋划……伦理评判要建立在理性分析的基础上，好的文艺作品会呈现各种道德困境，以此来呈现人性的张力和选择的可贵。当影视剧沉溺于让女主以无理性的“善良”“同情心”指责男主，且由此构建女主人设，只会让观众觉得该人设过于浅薄。不平等的指责让双方关系也就丧失了任何对话的空间，于是，让男主一往无前，前赴后继地坚守“爱情”的，也只能是编剧强加的“天意”。 |
