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| 图书馆在建（图片来源：澎湃新闻） |
30年与3年，濑户内海给前哨湾的提示
未来，这些建筑是否有可能激活乡村？前哨村作为乡村建设的非典型案例之一，可以被探讨的地方不少。
比如，就村民而言，愿意拿出来投资做民宿的房子大多不是成功的房子；而民宿改造之后，评判房子好不好，源于其带来的利益性价值。这种价值判断的差异，成为了乡村建设的矛盾之一。
就前哨村而言，以艺术介入借鉴的是日本濑户内海，但面对珠玉在前，是否有习得的可能？面对乡村空心化、经济薄弱的现实，濑户内海的乡村复兴在30年前便开始，当时正处日本经济繁荣的时期，年轻人也都涌向东京等大城市，濑户内海反其道而行之，委托抵制城市化的建筑师安藤忠雄在直岛打造美术馆，并用了30年的时间，借助当地岛民力量，把当时只有30多个人的荒凉之岛，变成如今充满绿意的艺术之岛。艺术也将日渐萧条的地区重返生机，使当地人民恢复自信，创建大都市中没有的、美好幸福的社区活动。
如今那里不仅有安藤忠雄，也有草间弥生、李禹焕、宫岛达男、詹姆斯·特瑞尔等来自日本和全球艺术家的作品。每届艺术祭期间，全球游客到达，也给岛民带来经济上的回报。
回观崇明前哨湾，艺术展办了两届，但在当下，却仅仅是咖啡馆、民宿成为了乡村中的现代象征。在同济大学教授陆兴华看来，崇明前哨与日本濑户内海有很多不同，首先是土地所有制，濑户内海土地属于私人所有，前哨土地属于集体所有，“这样的不同就在于我们可以多快好省地在这片土地上进行建设。”但有人文学者与艺术界人士认为，简单地“多快好省地建设”未必就是好事，所有事件的出发点应该从人本主义、当地实际与民情出发，尊重听取民众的意愿，而并非简单地凭意志从事。
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