西媒对切尔诺贝利的报道就是它们构建世界图景的另一种典型叙事框架。传播学框架理论指出，采用不同的叙事框架，对同一个客观现实，会产生不同的效果。叙事框架定义了问题，分析了原因，做了道德判断，提出了解决对策。同一杯水，你既可以说它的６６%是空的，也可以说它的３４%是满的，二者说的都是客观事实，但叙事框架引导的效果完全相反。传播学者阿尔祖哈彦研究发现，美国主流媒体在报道外国时，就存在两套叙事框架，用正面的方式报道一个与美国的政治、经济、人权和文化意识形态以及利益一致的国家，用负面的方式报道一个各方面与美国不一致的国家。
其次，西方学界对叙事框架研究已久，媒体从业人员经验成熟，理论储备丰厚。早到亚里士多德提出三幕式戏剧结构，近到俄国学者普罗普从１００个民间故事中挖掘出７种人物和３１种故事模式，法国学者朴尔蒂拉从１０００部戏剧和２００部小说中总结出世界３６种剧情，自二战以来，西方传媒业界更是有了长足实践和储备。最为人们熟知的叙事框架是好莱坞戏剧叙事法。经典的好莱坞叙事使用个人主义假定，营造出行为是个体人物偶然性行为的结果，通过密集制造悬念和冲突，融入知识性和娱乐性，通过丰富的镜头语言制造视觉奇观，吸引观众沉浸其中。由于好莱坞电影在全球的巨大影响，这一模式广泛影响了纪录片和电视新闻的叙事模式。
最后，西媒制造和使用多重叙事框架的机制非常成熟。英国学者霍尔和美国学者乔姆斯基详细阐释了西方媒体在大型媒体、广告、新闻获取渠道、新闻批评和主流意识形态的五层过滤机制下，如何通过大量的、看似具有个性特征的中立客观的声音，生成“普遍赞同”的“一致舆论”。
有鉴于此，普通民众需要增强批判的媒介素养，不再不加甄别地受限于西媒的叙事框架，使用别人的眼睛看自己和看他人。只有那样，呈现在人们面前的世界图景才会更加清晰明白、豁然开朗。 |
