网评：杜琪峯应尊重香港电影

　　中评社华盛顿11月4日电／网评：杜琪峯应尊重香港电影

　　来源：大公报　作者：卓铭

　　香港名导杜琪峯日前接受BBC访问，自言最近是他“人生中最低潮的时候”，并将之归咎于香港当前政治气候，称“我和香港都失去灵魂”云云。杜琪峯在香港以至国际影坛上的地位毋庸置疑，但他在这次专访中说的某些话，却着实令人不敢苟同，尤其将现时港产片的困境简单总结成所谓“政治因素”，并形容作“失去灵魂”，对许多目前仍在努力不懈创作优秀电影的电影人有欠公允，对于香港电影业发展更没有任何好处。

　　杜琪峯在专访中说自己和香港失去的“灵魂”，是“人权和自由”，并特别强调是言论自由，又称香港现在的情况对电影工业各方面都不是一个好时代云云，予人感觉便是想将香港电影的困境与政治连结起来。但其实杜琪峯说香港没有言论自由，实在说不通，因为他能够接受BBC专访，还可以公开说“香港没有言论自由”，本身就是香港言论自由受到保障的证据之一。

　　勿以政治骑劫电影工作者

　　至于杜琪峯所谓香港电影业现在并非处于一个好时代，诚然，近数十年来，港产片与上世纪的巅峰时期相比，确实面对着不少困难和挑战，但造成这些困难和挑战的主因，却与杜琪峯口说的“香港政治气候”风马牛不相及。若如他所言，香港政治环境的改变，是否令港产片无法再有高水准之作？相信有看过近年港产片的观众，都不会同意这个看法。事实上，这几年香港仍然有非常多优秀的电影上映，除了在本地得到巨大回响以外，也引起了不少海外电影人的关注。

　　比如说最近作为热门话题的《九龙城寨之围城》，在香港票房收得逾1亿元，亦是有史以来香港电影总入场人数第一名。其不止在香港和内地获众多观众的追捧，同时也将代表香港角逐第97届奥斯卡金像奖的“最佳国际剧情片”。即使撇除《九龙城寨之围城》，近年香港还有《毒舌大状》、《白日之下》、《年少日记》等多套出色的剧情片。而值得留意的是，这几套电影都不是有些人所谓的“主旋律”，而是尖锐地拍出了香港社会各方面现存的问题，也不乏直言不讳的批评。

　　若然香港真是一个没有言论自由和人权的社会，那这些电影从何而来？电影中所呈现的香港，难道在杜琪峯眼中就没有“灵魂”吗？杜琪峯的说话对于电影制作团队和演员明显是不公平的。

　　电影审查制度世界各国皆有，由于2019年政治事件，香港电影审查制度比起过去更加严谨，但这不等同于政府要刻意扼杀港产片的创意。杜琪峯在专访反问亚洲其他国家或地区的电影有没有“不准说什么”，但实际上这些国家和地区还真有不少“不准说什么”的例子。

　　以韩国为例，在其国家安全法律的规定下，含有同情、肯定朝鲜内容的电影往往难以在韩国上映。比如内地电影《长津湖》、《金刚川》便因为这个原因，分别被韩国电影公司取消上映，以及撤回上映申请。在2019年时，由于韩日关系交恶，连《多啦A梦》、《天气之子》等日本动画电影，也被禁止上映。

　　又譬如日本，去年很多人都有看过的《奥本海默》，虽然最后成功在日本上映，但却足足迟了8个月才谈妥，原因便是电影不符日本的“原爆受害者”价值观，因此日本也不可能会主动拍摄这类题材的电影。

　　但即便如此，日韩电影一样有为数不少的经典，近年的《上流寄生族》、是枝裕和的《怪物》等电影，都是得到国际认可的佳作。电影审查非香港独有，也不代表有审查就必然会令电影的质素下降。只能说，杜琪峯会有这样的想法，很大程度是出于其个人原因，而不能反映客观环境。

　　今年6月，杜琪峯曾说“鼓励大家唔好见到问题就惊，要谂聪明嘅方法，做好你嘅艺术世界，电影系好阔”。这番说话不也是对现在杜琪峯自己的警语吗？就如在BBC专访影片的最后一段，他也表示“电影人应该有对时代的触觉”，适应时代、寻求改变，这是香港在过去、现在、未来赖以成功的关键，只拘泥于过去，被困往昔的风光，当然觉得掣肘处处，唯有勇于改变，才能闯出新天地，而这亦是香港和港产片真正的灵魂所在。