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曹禺百年问:时代是否追上了曹禺的天才？

http://www.CRNTT.com   2010-08-12 13:39:16

不过，细观曹禺先生，与路翎被关进监狱、沈从文被迫放弃文学创作不同之处在于，除去“文革”那段时间，他还是有限度的保有了创作的权力。进入历史新时期后，依然有作品不断问世，但是那些作品，用今天的眼光来看，恐怕只剩下史料价值了。对此，曹禺先生在生前可能也有所认识。梁秉堃先生曾经撰文记载了曹禺先生一段故事，美国剧作家阿瑟.米勒来华，在北京人艺执导他的名作《推销员之死》。曹禺先生请他到家里做客。在吃饭之时，曹禺拿出画家黄永玉写来的信，请英若诚一句一字地翻译给了阿瑟.米勒听，黄永玉在信里说： 　　“你是我的极尊敬的前辈，所以我对你要严！我不喜欢你解放后的戏，一个也不喜欢。你心不在戏里，你失去了伟大的通灵宝玉，你为势位所误！从一个海洋萎缩为一条小溪流，你泥溷于不情愿的艺术创作中，像晚上喝了浓茶清醒于混沌之中，命题不巩固，不缜密，演绎、分析得不透彻。过去数不尽的精妙的休止符、节拍、冷热、快慢的安排，那一箩一筐的隽语都消失了。谁也不说不好。总是‘高！’‘好！’这些称颂虽迷惑不了你，但混乱了你，作践了你……” 　　在我看来，曹禺先生相较于其他人，其实更有某种典型意义，这个典型意义在于，作为不世出的天才型艺术家，他始终充满了对自己的疑惑，自觉用一种更权威的，更“正确”的声音引导自己的创作。这也使得他的作品具有多种演绎维度，而越往后，越成为单一的宣传。有研究指出，曹禺先生实际上早在建国前就已经陷入了某种瓶颈，究其原因，在我这一外行看来，未尝不是“声音”压倒“天才”的结果，当然，也要承认，这种变化是他“自愿”发生的。这就对我们理解时代提供了一个样本：可能，早年的曹禺先生自己都没有意识到自己真正的伟大之处，而当他意识到宏大叙事的声音对自己的伤害之时，一切又都无可挽回了。 　　只是不知这次的《原野》，是否能够被观众真正理解，几十年过去了，在大师百岁之际，我们的时代，是否追上了他的天才？

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