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新版《红楼梦》：李少红上了红学家的当

http://www.CRNTT.com   2010-09-08 12:08:17

这是被早已证明的影像接受心理学。所以从有影视艺术以来，对小说名著的改编，都会对小说的叙述结构和语言进行大量的肢解和剥离，使之适应影像的表现法则。影视创作的目的，是让人们首先看见人物和故事，而不是文字，这也是改编者的创造价值所在。但李少红对《红楼梦》的改编，却恰好违背了这个基本原则。她把那些适于用影像表达的部分，用画面表达了。而把那些无法用外部动作表现的部分，用旁白处理了。所以我们在新版《红楼梦》中，看到的人物形象是模糊的，故事结构是流水账式的。但它又如此忠实于原着，简直对原着是亦步亦趋，但结果却造成了对原着最大的伤害和误读，因为它暴露了小说在被机械复制成影像后所有的弱点。我想很多人在看新版《红楼梦》时，都会有这种感觉，就是感到影像和语言的双重虚假与笨拙，但又弄不清原因所在，其实是两种叙述方式一直在人们眼前打架。李少红只忠实了《红楼梦》小说语言的“形”，而忽略了如何表现《红楼梦》人物和故事的“神”，这种忠实原着的方式简直就是一种灾难。 　　外界已有很多评论把新版《红楼梦》称为“动态连环画”“纪录片”或“配画广播剧”，其实表达的是同一个意思，就是指这种影像叙述结构和语言的错位，这是它目前最根本的问题。与这个问题比起来，宝、黛、钗等人物的年龄、外形、扮相根本就是一些细枝末节。目前这种影像叙述结构，注定了这些人物形象都无法鲜明、丰满起来，更谈不上对人物命运的深入刻画和揭示了，因为他们早就成了曹雪芹小说结构和语言的傀儡。在我看来，李少红拍的不过是一部《红楼梦》的皮影戏，无论场景搭设得多么精致华美，戏中人物只会像皮影般笨拙地活动在曹雪芹强大的叙述风格下，我们会时时看到曹雪芹留在荧屏上操纵皮影的手影。很难想象李少红会在这个简单常识上犯错误，看来，她是被曹雪芹吓住了。 　　据说，这部戏的背后有一个强大的红学家班子，他们的意见对李少红的影响至关重要。红学家对忠实于原着的要求近乎偏执，那个魔幻般的快进处理，就是红学家坚持留下的。看来，李少红也许上了红学家的当了。 　　来源：新京报 2010年09月07日

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