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神剧背后的时代焦虑:用自嘲覆盖生活压抑

http://www.CRNTT.com   2015-01-07 14:14:07

通过评论影响自制剧走向的观众越来越重要。每集播出后，网站后台都会采集大量数据，观众的男女比例、年龄层分布、地域分布、学历分布，一目了然。峡客说，大数据是做自制视频时都会参考的部分，当下中国的视频网站后台有一个非常重要的统计数据是“平均观看时长”，除了点击播放次数以外，它是衡量一个剧是否真的受欢迎、观众粘性有多大的重要依据。就《屌丝男士》而言，“每集十分钟，基本上平均观看时长能达8分钟。” 　　《万万没想到》播出以后，万合天宜与爱奇艺联合出品了《高科技少女喵》，采用美剧边拍边播的形式。爱奇艺自制剧总监戴莹说，每集播完后都和制作团队商讨下一集的走向，10分钟的视频中，哪一段被反覆观看，哪一段直接拖拽，在后台上都能及时看到。从点击量上看，《废柴兄弟》则是爱奇艺今年最重要的一部剧。开拍前做市场调研时，她发现，互联网上的自制剧有80%是喜剧，这让他们坚定了做喜剧的想法。从演员到内容，观众的喜好都可以通过大数据“刨”出来，在这里，两位男主角的友情火花和自嘲式幽默，成了整个戏里最受欢迎的桥段。 　　共性越大，审美水准越低 　　2003年，音乐制作人卢中强在网上偶然听到《老鼠爱大米》的小样，初听时“又糙又烂”，好在唱得挺顺，直觉告诉他这首歌会火。推过苏阳、万晓利等民谣歌手，为了能让音乐通过视频更广地传播，卢中强走过了从flash、微电影到网络自制剧盛行的年代，在每个节点都玩票似地参与过一回。 　　“《万万没想到》这个产品其实在一开始的时候视频网站的渠道是不会看好它的。它带来观影习惯的改变。后来为什么一拥而上都要去模仿它？其实是挺伟大的一个产品，它不能算是‘广场舞系列’。”卢中强认为，中国的创作自由度的问题造成了互联网最大的一个特点是，让大家在欣赏音乐、看电影，还是别的审美方面，大脑“沟回”是变浅的。 　　“我觉得就是‘脑残’的一种客气说法吧。共性越大的产品审美水准越低，怎么说呢？如果我们把文化类产品看做一个金字塔，现在是只有一个塔基的时代。” 　　在张闳看来，以网络自制剧代表的草根文化的流行，是时代往前推的必然。段子手什么年代都有，如今，多媒体为他们提供了一个表达的出口。 　　自我解嘲同时也是一种压力下的自我释放和治疗，张闳说。这不能不说是一种时代症候。“我们这个时代，是巨大变化、动荡的一个时期，人们无法把握未来命运，自我解嘲是一个相对来说比较有效的办法。你可以说创作者成功，但也可以说，下班以后靠搞笑的网络剧来排解内在焦虑，并不是个很理想的状态。” 　　北上广年轻人的非理想状态被广泛而快速地复制，经过大规模病毒传播，本身就是值得忧虑的事情。正如自制剧制作人自身都会反思剧本是否会“拉低智商”，我们更应该回顾波兹曼在他的名著《娱乐至死》里的思考：电视鼓励怎样的智力倾向？每种技术都有自己的内在倾向？ 　　日本作家大前研一在《低智商社会》一书中忧心忡忡地发现电视节目制作人故意制造笨蛋是否会降低日本的平均智商：“在一些智力节目中，演员们如果总是一本正经地给出正确答案，是不会吊起观众的胃口的，也不会有什么收视率，所以就采取了故意将答案弄错这种本末倒置的方法来提高收视率。” 　北上广深庞大的高智商蚁族在疲惫的心境下点击出来的数字奇观，证明自黑是有效的沟通方式。陈凯歌与王思聪自称屌丝同样耐人寻味。他们当然不是在自黑，他们无非是在大数量人群中强行霸占并推销认同感。 　　这些自我抚慰、寻求同道、强行推销，都有其自身合理的成分，但，合理的就是好的存在吗？ 　　 原标题：透视神剧背后的时代焦虑:用自嘲覆盖生活压抑 　　 来源：南都周刊第833期　 记者_张莹琦 北京报道

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