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魏明伦与他的文学馆

http://www.CRNTT.com   2013-11-27 15:39:44

“赋”与“戏” 　　魏明伦文学馆门口，矗立着一座清代古戏台“蜀籁楼”，与古戏台相邻的是一座毛驴形状的石雕，上面雕刻着魏明伦为安仁创作的《磨盘赋》：“王朝，如磨盘沉重；愚民，比毛驴辛勤……妙在蒙上双眼，更加催动四蹄……明君与暴君，贪官与清官，乱世与盛世……只在缰绳之长短，颈套之松紧……” 　　“虽然帝制去了，但帝制磨盘效应还是没有改变。中国的反封建没有完成，封建的核心是专制，反腐败不反专制是没有用的。”魏明伦特意补充。近年除了重新改编旧作《岁岁重阳》外，他的新作大多是辞赋（或称辞赋体杂文）。请他作赋的，既有地方政府，又有企业，这就跟文学馆的建造一样，让他和商业走得越来越近。 　　对于为何舍戏剧而就辞赋，魏明伦直接的解释是“对雅文化有情结”，然而他也不讳言戏剧之于他的沉重。 　　“我不是不写戏了，但写了要有人弄啊！”他瞪着眼睛说，“与其他文学形式相比，戏剧有很强的依附性。”他成名于中国文艺创作与思潮最活跃的1980年代，但现在，即便获奖无数如他，要推一部戏也殊不容易。“要求人立项，要有人投资，还要这个审、那个审，而且现在的戏都不是演给观众看的，演给领导、评委和‘节’看，有各种潜规则。” 　　“我又不会去求人，所以我还是不太适合搞戏了吧。”这样的话从一代“戏妖”口中说出，不是不忧伤。 　　写辞赋，压力就小得多。邀请方看中的是他的名气与才华，他喜欢针砭时弊，抒发一些不那么主旋律的观点，只要不太露骨，没关系嘛。 　　魏明伦把这些关系看得比较简单，他觉得自己能够通过博弈守住初心。“请我写，我要提条件，按照我的世界观来写，不能轻易改。” 　　他也寂寞，虽则健朗，也是72岁的老人了，当年的一些朋友已经离世，在人情社会渐渐消失，搬进社区公寓的过程中，他有时甚至觉得找不到可以畅快倾谈的人。“他有糖尿病，身体没有看上去那么好，每个月的工资还不够付5000多元的药费。”夫人丁本秀说。 　　他一生中写过这么多优秀的剧本，过往全国各地乃至港台都拿去公演，尚且收入低微。好友莫言得了诺贝尔奖，魏明伦欣喜之余，也有点感怀：“我虽然老了，还想做些事情，但还能做什么呢？我不可能也拿一个诺贝尔奖吧。” 　　他甚至认真地请教我：网络时代有什么可以直接与社会沟通的方式？但他又怕微博上的言语暴力。“这个时代变了，1980年代演《潘金莲》，观众冲到后台围着我辩论，群情汹涌，但没有一个人骂过一句脏话。现在网络上很多人动不动就操人祖宗十八代，我不敢玩，看着不舒服。” 　　最后他说，其实还是想写戏，想写一两部反思1960年代灾难的戏。但，会有人演吗？ 　　作者：南风窗记者 甄静慧 2013-11-08 　　（张晓曼对本文也有贡献）

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