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张艺谋：不喜欢娱乐圈，都是名利二字

http://www.CRNTT.com   2012-03-11 08:34:31

张艺谋买相机后拍的第一张照片《犁》，这是他的手绘复原图。   　　到现在我都不再做创作性的拍照了 　　新京报：这本书里你拍的好多照片我都很喜欢，记得有个人提醒你不能太注重平面效果，你为什么对这句话特别上心？ 　　张艺谋：因为我一直学的是平面摄影，到了大学一二年级也是。那时候基本觉得自己是个过客，没想献身电影，这不后来真要留下来，那一定要入行了。有人跟我说，我对平面这么强的意识，很容易是个制约。老师给我们的教导也是，电影是运动的。那时候感觉到，要拿掉平面意识，培养动态观点和角度。到现在我都不再做创作性的拍照。 　　新京报：刻意的？ 　　张艺谋：对，避免。到现在不是那么警惕了，一开始很警惕，去平面化。那后来就习惯了，就不再做平面创作了，不动这个脑筋了。 　　新京报：其实你以前拍照经常反其道行之，比如不能背光的你偏要背光，那么对电影来说有没有可能是可以植入平面的？ 　　张艺谋：有啊，我拍《一个和八个》时相当平面的，到了《黄土地》，你会看到都是平面化的，很少动，那都是我自己的遗风。后来我看侯孝贤早期作品，也是很长镜头的，不动的，只是强调进出，也是平面作品，后来蔡明亮也是不动的。其实电影中动和不动，是导演在想。去平面化也未必是电影摄影师要警惕的大敌，可我当年是那么想的。 　　简约是好的，太技术化了会有问题 　　新京报：这些老照片突然回来，你再看是什么感触？ 　　张艺谋：自己看自己年轻时候那些东西，有一些会淡忘，有些印象比较深。有些东西觉得当年也还挺前卫的，像“一代青年”啊，别人看也觉得挺有意思。还有“三个玻璃杯”，就是逆光作业光影，就现在的摄影系学生也未必能动一个脑筋。那些作品很简陋，很形式感。 　　新京报：你有好几幅作品都是这种感觉。 　　张艺谋：好多都是，光线什么都很简单，老师那时候讲要少用光，直到今天，我一进现场有时候会说“这么多灯啊！”我自己都觉得要用这么多灯吗？我认为简约是好，太技术化了会有问题。因陋就简嘛，现在看太铺张，好作品未必要堆砌。 　　新京报：技术应该是自然而然产生的？ 　　张艺谋：对，应该是这个。用在导演上也是。我过去作品挺喜欢形式化的，色彩啊什么的比较突出。早期我的作品挺形式化的。但是跟当年社会氛围、文学氛围和陈凯歌所要追求的哲学氛围，都打到点儿了，所以大家就称赞。虽然《黄土地》得了最佳摄影，我还比较惊讶，我觉得我没怎么太使劲，我没觉得我做出那么了不起的事情。早期我们受的教育是形式必须为内容服务，今天中国人还是文以载道，内容为王，一个电影还是要跟你谈主题、思想、情怀，尤其是评论的人。有时候创作者从某种形式入手带来创作，我们长期对形式还是忽略了。我早期作品形式感重，政治年代更内容为王，也许在那个时候是一种逆反。虽然拍的东西是风花雪月。那个时候锻炼的形式感，直到今天还一直是这样的强项。

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