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吴冠中：美术界是变形的妓院……

http://www.CRNTT.com   2010-06-27 08:48:34

针对吴冠中的这些看法，老画家关山月在1999年4月28日《光明日报》上发表了《否定了笔墨中国画等于零》一文予以商榷。文章认为笔无罪，墨无罪，问题在于掌握笔墨的人。泥古与崇洋都不可取，西方有用的东西我们应该吸收，但不应抛开中国人民的欣赏习惯而不顾。 　　由于这场争论，过去一些似是而非的问题更加清晰地呈现出来：中国画究竟有没有属于自己的特点？这种特点值不值得维护？前人千百年来锤炼而成的笔墨是否足以代表这个特点？是否仍有继承的必要？笔墨是否足以表达今人的思想情感？而在这场世纪末画坛之争后，我们看到了一场声势浩大的“新中国画”运动，不少青年画家都按照吴冠中“笔墨等于零”的观点进行自我创作，从那一刻起，中国画的创新有了一个明确的理论指导。虽然现在来看，那场打着吴冠中“笔墨等于零”掀起的“新中国画”运动，并没有彻底成功，但至少，吴冠中的观点推动了中国画的进步，画家们不再“墨守成规”。 　　“取消画院，取消美协” 　　炮轰艺术体制，提倡以奖代养 　　“我说的是真话。我这个年纪了，趁我还能说，我要多说真话。”这是2007年，88岁的吴冠中在接受采访时看似有些“悲凉”的一句话。而此次吴冠中口中的那句真话，却引起了中国画坛巨大的震荡，以至于到如今，这句真话仍然在鞭挞着所有生活在“体制下”的画家。 　　“取消画院，取消美协。要断奶！美协是一个学术团体，画院也是这样，国家不给钱，画得好，才给钱奖励。不需要那么多画院，不需要那么多美协，现在美协变成衙门了。我很早就提出来‘以奖代养’。出好作品了，就奖励作品，不奖励这个人，不把他养起来，要让生活来养他，让社会来养他，让苦难来养他。这样的问题我觉得有道理，但是不可能做到，因为制度上不允许。曾经有一位老先生讲：‘我们养了一批鸡，不下蛋。’艺术人才是很难培养的，是特殊的教育。美协和作协一样，是从苏联借鉴来的。改革开放以前，美协是画家的绝对法官，甚至可以决定画家的命运。现在美协机构很庞大，就是一个衙门，养了许多官僚，很多人都跟美术没关系，他们靠国家的钱生存，再拿着这个牌子去抓钱。很多画家千方百计地与美协官员拉关系，进入美协后努力获得一个头衔，把画价炒上去，这种事我见多了。”在说出这句憋在心头多年的真话时，吴冠中从冷静变为生气。 　　那次采访，吴冠中讲了很多，还有有关美术教育陋病的，但唯独那句“取消画院，取消美协”触到了很多“体制下”画家，或者是画家领导的痛处。以中国画院院长龙瑞为首的“画家们”开始对吴冠中反扑，当然理由看似冠冕堂皇，甚至有些崇高：“没有画院这样的机构，谁来搞‘国家重大历史题材100年’这样的重大创作？”而这个理由完全可以用吴冠中的忘年交老乡李小山的一个标题来形容，那就是“驴唇不对马嘴”。 　　当年参与这场“骂战”的人很多，但敢于站出来公开支持吴冠中的人不多，陈丹青与李小山是吴冠中忠实的拥护者，两人都发表文章力挺吴冠中。李小山告诉记者：“一百个吴冠中的对手加在一起，也抵不上吴冠中一个。我指的是，除老先生的创作实践外，他在不同时期发表的不同观点，皆能够切中要害，引起大家的反省和思考，也激起既得利益者的恐慌和鼓噪。不过吴冠中讲得再对，我们在体制下还是养了一批不下蛋的鸡！或许在将来，画院这个‘盲肠’会被割去，印证吴老的愿望。”

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