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鲁迅之子 周海婴的镜匣人生

http://www.CRNTT.com   2011-10-23 09:17:00

周海婴镜头下的“沪上三姐妹”，其中之一马新云后来成为他的妻子。   　　周海婴的大半生都以“鲁迅儿子”的形象出现在公众视野里，扮演着一个伟大父亲的“护旗手”的角色。而他毕生保有的摄影爱好，以及他在摄影艺术领域的造诣和成就却鲜为人知。 　　直到2006年春节，周令飞在北京整理房间时发现一个樟木箱，打开一看，竟藏有父亲70多年来拍摄的两万多张底片，每张底片都带有底片夹，硬纸壳里有透明的薄纸袋。他看到父亲把底片一条一条地剪开放在里面，并标好每张照片的拍摄时间和所用相机型号。 　　“这里面有这么多底片啊？”周令飞问父亲。“以前拍得太多了，也没时间整理。”这偶然一句，触碰了周令飞敏锐的神经。七十年代时，周令飞也曾在《解放军画报》当过摄影记者，直觉告诉他，这里面一定藏着“宝贝”。第二天，周令飞就开始为父亲整理底片，由于两万多张都是负片，他便花了一大笔钱将之扫描出来，保存在电脑里。 　　一张张照片翻过，民国时期上海特有的丰富复杂的社会生态跃然眼前，有弄堂里的中产阶级和劳动人民，也有弄堂外的街头景象和社会风情。周令飞仿佛一下子回到了四、五十年代，看到了父亲年轻时生活的样子。照片还包括1948年底许广平母子随新政协民主人士从香港北上，参加新中国民主政治筹建的场景。周海婴作为当时唯一在场的记录者，使得这组影像成为新政协历史上的文献孤本——这也是他自己最得意的照片。 　　这使周海婴的这批作品更加弥足珍贵。他曾在摄影集的自序中写道：“在摄影中我找到了自己的乐趣，如今却无意间为大家与小家留下了凝固的瞬间。”翻看着照片如获至宝的周令飞难抑心中的激动，他感激北京干燥的气候让这些“凝固的瞬间”得以留存，也使得他在周海婴人生的最后几年真正读懂了父亲。 “华中轮”上的历史影像 　　周海婴自儿时起就对照相不陌生，“甚至有莫名的新奇和亲切感。”他写道，“在镜头前我收敛调皮变成乖乖儿，这是镜头随人生选择的奇妙，抑或是我10岁便拿起相机开始记录人生的机缘。” 　　1936年鲁迅去世的秋天，许广平的健康状况一直很不好。次年春节，母亲的好友蔡咏裳来访，并建议她带8岁的海婴去杭州修养散心。 　　那便是周海婴生平第一次按快门。“蔡咏裳阿姨带了只蔡司牌小型相机，不时给我们拍照。我是生平首次按快门，可惜我的手震动不稳，拍的那几张，图像都不清晰。返沪后，她送来一叠照片，至今还留存在我的相册里。” 　　此后，周海婴对摄影的兴趣一发不可收拾。在三、四十年代，照相机和底片价格之昂贵是今日无法想象的。1943年，许广平一位较富裕的朋友借给周海婴一只小方木匣镜箱，他才由此正式开始学习摄影。 　　国共内战爆发后，尤其是到了1948年，社会形势日趋紧张，许广平母子已处于重重监视之下，“母亲作为鲁迅夫人的社会地位已保障不了她的安全。”那年，周海婴19岁，正痴迷于无线电收发，经考试取得了执照，还参加了“中国业余无线电协会”。然而“即使有这个民间组织的牌子，仍然挡不住国民党特务的怀疑。”他写道，“巷子里那些挑担子的、补鞋的人从表情动作来看都不像生意人。”

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