【 第1页 第2页 第3页 】

吴天明留给青年导演的话

http://www.CRNTT.com   2014-04-22 12:36:06

我们自己一批有精神追求的电影没了，反过来，《阿凡达》、《泰坦尼克号》来了，我们的评论就会说老套老套。老套？你来一个！那些在大船要沉没时仍然继续演奏的乐手们，那些没有办法逃生抱在一起的老夫妻，给孩子讲故事的母亲，还有那对青年恋人，一直到最后，在生死的边缘至死不渝的感情，这些东西是人类永远需要的。你看起来它是娱乐片，但它对人的精神依然有陶冶。 　　所以我以为，我们现在这个过渡时期，快点过去吧。总是出现这样一些东西，不应该。有人说我们这一代人都老了，精神陈旧，思想陈腐。黄健中陈腐吗？吴天明陈腐吗？我看也不陈腐。电影的新观念，主要是精神上的新观念，你不要守着精神上的枷锁。另外，电影的手法，到上世纪30年代已经挖掘完了，就是远全中近特，加上特技。摇来摇去就是好电影吗？快节奏就是好电影吗？我看未必！前些日子有一个导演，他跟我说他儿子一本（胶片）就五百多个镜头，9本，4500个镜头，怎么看？就这样闪、快节奏就是好电影吗？关键还是内容吧。 　　一个导演跟一个作家一样，比到最后，不是花招，不是色彩，那些都是手段。较量到最后，都是拼对人生的理解和把握的能力。你连故事都讲不通，不管别人给你头上带多大的光环，都是不行的。所以现在的青年导演，观念比较混乱。什么新的观念、手法，很乱，认为花哨就是新观念，我觉得你不管走到哪儿，过去、现在、将来，一定要讲故事，这才是电影的最基本要素。 　　故事一定要通，你不能中间有很多硬伤，让观众看不懂。包括现在很多大导演，磕磕巴巴，故事讲不通。再一个，导演的功力在哪儿？在人生的理解、把握的能力和体现的能力上，一个镜头，两个镜头，色彩啊，构图啊，运动啊，节奏啊都是手段，背后深一层的东西是什么？是人生，是命运。 　　现在青年导演们的脑子比较混乱，他们没有想清镜头后面的东西是什么。你永远不能忘记，你是一个电影导演，是一个文化工作者。所以中国现在需要做一些回归，就是80年代初期的那种创作。那个年代的创作，都是重视揭示生活内涵，这应该是中国电影基本的追求，不应该是花里胡哨只有颜色只有运动没有内容的东西。现在我们的观众对美国商业片都是爱看的，我就不信再拍一个《四枪》还有人看。 　　青年导演创作环境是不容易，但是大家对大环境也可以改造的。在你的爱情片、惊悚片中也可以慢慢充实你的内容，不是浮在面上的那种。也能让片子更加好看，能从中看出人的命运来。不是说电影沉重就好看，轻松愉快就没有内容。如果大家都这样的重视，我相信三两年之内，局面就会好看起来。商业和艺术完全可以结合，打来打去，没有意思。看了之后，哈哈一笑，担惊受怕，没有任何内涵。 　　我认为方向其实大家都明白，只是目前这种市场逼得年轻人顾不上。别人没有社会责任心，但是导演不能没有。还是那句话，你是一个文化工作者，你是一个电影导演。把这些抛弃了，中国电影的品质就会等而下之，就会让外国人看不起。 　　坚守不容易，但是再不容易，也要坚守。我下面马上要拍一部新片子，叫《百鸟朝凤》，讲一个唢呐艺人如何坚守。在民族艺术走向消亡的时候，我更是要写出人的精神。唢呐在农村慢慢消亡了，没有人请，被铜管乐队代替。但是手艺人的精神是高贵的，是值得人尊敬的。好了不说了，他们等着我了。 　　（来源：南方人物周刊2014年第8期，　吴天明口述，南方人物周刊记者余楠整理）

【 第1页 第2页 第3页 】