【 第1页 第2页 第3页 第4页 第5页 】

贾樟柯：命运难道是天注定？

http://www.CRNTT.com   2013-11-22 14:38:07

贾樟柯：我很重视电影的名字，因为名字代表一部电影的主题和气质。像任何写作一样，一个名字可以带你进入写作状态。就像我们想起《水浒传》时就会想到“替天行道”，有一天我想到“天注定”，因为这是一部关于突发暴力事件的电影。每个人在实施暴力的时候，其实都有一个自己理解的天道，这是促成他行为的一个理由。在这样一个合法性之下做出的突发暴力行为，并不是单纯的头脑一热。在中文里面“天注定”有两种截然不同的理解：一种是天道，那我就这么干了；一种是反问，“命运本身难道是天注定的吗？”有一种无奈在里面。前面一种是行动能力，后面是很无奈的一个反问，我觉得挺微妙的。既能把我带到讲述的语态里面，又能让我找到一种叙事的语感，所以就用了这个名字。 　　纽约时报中文网：什么促成了这部电影的拍摄？ 　　贾樟柯：最初的萌芽就是看到（邓玉娇案中）拿钱打人（的新闻），让我非常地悲伤，怎么可能这样去做事情，践踏别人的尊严。它像是一个象征，好像钱能决定一切。这种思维模式、心理模式我觉得是非常有代表性的。那个事件让我突然想拍这个电影。我觉得生活真的改变了，过去拍了很多电影，人们也在大环境的压抑里面，在社会转型带来的压力里面。但是现在普通人施予普通人的暴力、普通人施予普通人尊严的剥夺似乎越演越烈。同时贫富差异、司法不公正、社会不公正这些社会问题还都在。 　　最初想拍几组人物，不单是一组。我在想突发事件、暴力事件有一种个案色彩，它是某种特殊的境遇。当那个可怕的时刻来临时，并不是每个人都能感受到。但这几年我接受信息看新闻，我觉得突发暴力事件不是一个个案，而是中国各地经常在出现。比如我从戛纳电影节回来之后，发生了厦门烧汽车事件、上海宝山枪击事件、首都机场爆炸。这么多的事件在发生，一定有很深刻的社会原因在背后。同时，这也是我们现在接受信息的一种特点，一打开网络、社交媒体就有很多信息在聚汇，所以我想到的是一个群像的写作。 　　纽约时报中文网：电影的四个故事都取材自近些年的社会新闻，观众可以从中看到胡文海、邓玉娇、周克华以及富士康跳楼事件的人物原型。你如何建立他们之间的关联？ 　　贾樟柯：这四个人之间的关联并不是直接的，而是很微妙的。我寻找的是从不同的角度来看暴力，这四个故事是暴力的四个层面。第一个故事（胡文海案）有很强的社会性。资源被垄断，有人暴富，分配不公，包括不公处境的表达渠道也被切断了，告状都不知道往哪儿告，这样的社会情况直接导致了大海的悲剧；第二个故事（周克华案）更精神性一些。在一个荒废衰败的农村里面，一个年轻人找不到生活灿烂的一瞬，找不到自我价值的体现。王宝强扮演的三儿最终找了一个错误的方法，跟极大的精神困境有关系。第三个故事（邓玉娇案），尊严成了突发暴力的触点、沸点。小玉不是按摩女郎，但对方一直在拿钱打她，一个人的尊严那样的被无视、被践踏。最后一个故事（富士康跳楼事件）是年轻一代在社会流动中的阻隔。我们能想象一个年轻人刚到广东东莞的时候，一定是兴奋、充满希望的。但是每天面对流水线，千篇一律的工作，从一个工厂到另一个工厂失去上升的希望。这种机械化的生活形成的精神困境，甚至表现在亲情当中，他妈妈在电话里一直催他寄钱，这是我觉得暴力的另一个问题。   　　纽约时报中文网：与你之前的电影相比，《天注定》有哪些区别，做了哪些颠覆？

【 第1页 第2页 第3页 第4页 第5页 】