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日本 一个当之无愧的推理小说王国

http://www.CRNTT.com   2013-04-08 14:31:11

1920年，森下雨村等人联手创办了日本第一份专业的推理小说杂志《新青年》。三年后这本刊物因为一个人的一篇作品而名垂青史，因为真正意义上的“和制”推理，正是以“日本推理之父”江户川乱步于1923年在该杂志上发表的短篇作《两分铜币》为起点（早期的“捕物小说”虽含有不少推理元素，但毕竟脱胎于中国古典文学中的公案小说，很少被当作真正的推理小说来看）。嗣后，这种重视推理程序、逻辑思维和强调名侦探介入、解谜缉凶的日式古典推理小说（即所谓“本格派”，以《银座幽灵》的作者大阪圭吉为代表）一度与探索精神病状、异常心理主题，并借谜团手法来呈现异色猎奇趣味和诡谲意外结局的“变格派”（以“日本推理四大奇书之首”《脑髓地狱》的作者梦野久作为代表）分庭抗礼，江户川乱步、横沟正史、小酒井不木等人则横跨两派从事多面向创作，还涌现出甲贺三郎、大下宇陀儿、小栗虫太郎、木木高太郎等一大批知名作家。上世纪三十年代后期，《Profile》等多种推理小说专门志的诞生，“四大奇书”中最难以卒读的《黑死馆杀人事件》的出版，加上木木高太郎和甲贺三郎在推理艺术方面的那场著名论争，将日本推理推上一个新的高潮。当然，推理小说的创作活动，也曾因为“二战”而一度中断，这段黑暗时期存在了6到7年。但日本推理之火未到熄灭之时，战后不久，除了迄今仍在发行的《宝石》之外，更多的推理杂志如雨后春笋般出现，而由大众小说大师山田风太郎领衔的“战后五人男” ，以及毕生致力于推理研究和奖掖后进的中岛河太郎、山村正夫、都筑道夫等人，共同构成了战后一段时期推理小说的主流，将推理小说的气势推至顶点，而日本也由此成为完全独立于世界的推理大国，此即日本推理的“黄金时代”。 　　然而，在二十世纪五十年代后半叶，松本清张以《点与线》、《隔墙有眼》等作品引发了一场“变革”（又称“清张革命”），他创作了一系列以社会人物、都市文化、市井犯罪为基调的作品，打破了当时古典本格小说一统天下的格局。而以仁木悦子为代表的女作家也终于正式出现在推理小说的创作舞台上，女性读者人数剧增。现如今，日本推理文坛以“社会派”、警察小说为主力军的创作基调，也正是这一时期打下的。通过对以松本清张为鼻祖的“社会派”作品的分析，我们可以看出，以描述真实世界和社会人心、弘扬文学批判功能的“现实主义”代替追崇逻辑推衍和名探魅力、凸显本格诡计技艺的“浪漫主义”，正是这一派推理小说的核心价值所在：一场智力解谜游戏显然无法支撑整个推理世界，现实中永远都有比破案更重要的东西。以此为节点开始，阅读推理小说愈来愈成为一种时尚，我们所熟悉的日本新干线、地铁等交通工具上，人手一本文库版小说（以推理读物居多）的图景即是最好的例证。 　　曾几何时，以社会派为滥觞的推理小说类型，几乎长期涵盖着日本畅销书市场的大部分品种（大概只有富含本格旨趣的一部分轻小说能在数量、质量和影响力上与之抗衡），比如犯罪小说（东野圭吾、宫部美雪、桐野夏生等）、冷硬小说（大泽在昌、藤原伊织、原尞等）、暗黑小说（大薮春彦、驰星周等）、动作小说（高城高、西村寿行等）、冒险小说（逢阪刚、船户与一、藤田宜永等）、警察小说（横山秀夫、今野敏、佐佐木让等）、法庭小说（和久峻三）、间谍小说（柳广司）及旅情推理小说（西村京太郎、内田康夫、山村美纱等）。其间，尽管在1987年以岛田庄司为精神领袖，以绫辻行人在讲谈社出版的“馆系列”首作《十角馆杀人预告》为标志，由笠井洁、二阶堂黎人、有栖川有栖、法月纶太郎等人所推动的“新本格浪潮”，对“清张魔咒”展开了冲击，却始终无法产生更大的“破坏力”，近年来甚少有纯粹的本格推理小说领衔畅销书榜即为最好例证（道尾秀介《向日葵不开的夏天》的热销算是一次难得的“反攻”）。而以东野圭吾、宫部美雪、横山秀夫、凑佳苗等人为代表的新型“社会派”作家更是将推理创作的现实主义倾向发挥到了极致，他们毫无例外地在涉及古老解谜题材的同时，兼及心理描写、情感表达，亦即更加贴近人性书写（特别是阴暗面的揭示）。叙述视点则由原本单一的“名侦探”或受害人，转到其对立面的罪犯角色以及辅助办案者如警察、律师等并不受古典推理作家重视的小人物身上，体现出愈加多元化的态势，手法方面的多视点交叉叙述也变得屡见不鲜了。对人性的叩问和疗救，引发人们对普遍存在的社会问题和自身存在的生活意义进行审视和反思，使得此类作品迅速俘获了社会各个阶层读者的心。

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