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两岸音乐人生存现状调查 大陆最差

http://www.CRNTT.com   2012-04-13 14:25:54

时代周报：目前大陆的音乐版权究竟是一个什么状态？最常规的说法是互联网免费下载让音乐凋零。 　　李广平：互联网绝对不是让音乐凋零的原因，相反它加强了传播。阿黛尔是目前英国最红的女歌手，唱得奇好无比，为什么她依然可以在欧美两地卖出1000多万张的CD？光是在美国，她就卖出了600多万张。这个例子说明，不是传播媒介的改变使音乐凋零的，大陆音乐版权最大的问题是人心，人们对免费午餐欲望太强烈了，中国人对版权的尊重还没有形成。美国有iTunes，这个东西救了唱片业，乔布斯对唱片业的贡献是我们无法想象的，iTunes每年有十几个亿回报给唱片业，美国人也从互联网听歌，但是他觉得好听还是要去买唱片的。美国人买唱片，就像去菜市场买菜，拿一个筐买，一买十几张。大陆不是，我们对喜爱的歌手，宁愿在网上听也不去买他的一张唱片。这个法出来以后，就更是雪上加霜了。它根本就不是鼓励创作、鼓励竞争，它是赤裸祼地对著作权人的打压。无论是歌手还是音乐人还是唱片业的从业人员，目前没有看到有人赞同这个草案。如果说我们全行业的人都误读了这一条，那只说明我们这个行业对翻录音乐制品是多么的深恶痛绝。 　　时代周报：作为一个写词人，你觉得在中国做一个创作人能养活自己吗？ 　　李广平：用狄更斯的话来说，这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代。互联网时代，音乐制作的门槛降低了，新歌前所未有的多，每天光是新浪的微音乐首发，就会吓你一跳。 　　时代周报：这个钱到底谁挣了？ 　　李广平：你知道彩铃多可怕吗？一首歌的彩铃会下载过千万次，这个钱到了哪里？很少很少的钱到词曲作家的手里，大部分是运营商拿走了，包括中国移动、中国电信，还有中间的所谓电信代理商。其实音乐喂饱了很多人，可他们不是音乐人。 　　时代周报：在这个行业里，活得最好的人能够挣到多少钱？ 　　李广平：活得最好的人是歌手。全中国年收入在3000万以上的歌手有几十人，像王菲这样的肯定过亿。其次就是演出商，他们通过运作各种各样的演唱会，收入是非常高的。再然后是大大小小的网络歌手，像《爱情买卖》，人家在中国夜总会非常受欢迎，一个月演出在20次以上，一个月的收入应该是几十万……垫底的是词曲创作者。从现在的形势看，你只有免费将你的歌曲放到网上，让别人都知道你，才可能通过演出来挣到一点点版税。 　　时代周报：词曲创作者的版权到底是怎么收的？比如有歌手在演唱会唱了你的那首《你在他乡还好吗》，他是不是要付钱给作词人作曲人? 　　李广平：你问得太好了！法律规定，每场演唱会都要交纳作品使用费，比例是演唱会门票收入的2.5%-7%。全国每天有几千场演唱会，可音着协收不到钱。一方面，音着协没有这个工作能力；另一方面，演唱会的组织者没有缴纳音乐作品使用费的习惯，除非音着协去告他们。这个（收入）本来是我认为词曲作家梦想中最大的一块蛋糕，却一直没有落到我们头上。 　　时代周报：想问一个比较隐私的问题，像你这样的知名作词家每年可以从音着协收到多少钱？ 　　李广平：你要记住，中国没有专业的作词人，没有！靠写词是养不了自己的，早就饿死了。作曲家也是。我的收入靠一些活动的策划，写歌是我一小部分的收入。前几年卡拉OK收不到钱的时候，每年只有几千块。最好的是去年收到了四万块，我记得黄沾跟我说过一句话，他说你们大陆的音乐人都很可怜，按照你们歌曲红的程度，每年应该会有过百万的收入，如果你们不争取音乐版权，你们永远都发达不起来。 　　时代周报：在大陆，靠版权是过不下去的。 　　李广平：台湾音乐界有一个名言：最红的那首歌一定可以买一辆宝马—那还仅仅只是词曲作家，不是歌手喔。写《谢谢你的爱》的台湾作曲家林秋离，最火的一年，收了80万台币的版权费。但在大陆呢？高晓松算是填词人里过得最滋润的，主要收入是当评委。毛宁一场演唱会将近40万元，但是写《涛声依旧》的陈小奇能收多少钱？ 　　时代周报：也就是说在台湾和香港，好的创作人可以过得很好，但在大陆就不一样。 　　李广平：对。所以我老是跟年轻人说，我们是入对了行业，生错了地方。所以这一次的著作权法修正案是一个很好的普法过程，让我们音乐人都细读了这个法律，原来可能一辈子都不会认真读的，一旦认真读了，会学到很多东西。

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