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周雷：电影《一步之遥》背后的文化困窘

http://www.CRNTT.com   2014-12-30 12:20:56

中评社北京12月30日讯／在中国，电影和现代绘画都有一种特殊性，那就是它的成功和国际口碑，时常同某种政治意蕴相关。中国电影一直以来是高度政治化的。文学家还可以通过文字的多重编码加密来模糊痕迹，例如天书般的《芬尼根的觉醒》，电影因为要用直观形象来讲述故事或表达意见，需要另外一种技巧——多重时空的叠加和视觉拼接，直到让人无法将人名、地名、事件、史实、现实逐一对照归类。 　　最近几年，以政治隐喻闻名的姜文，历时四年制作的《一步之遥》，在上映后的部分公众差评和失望，其主要根结不是“姜郎才尽”，而是中国文艺创作方面不断紧张、神秘、敏感、政治化、谣诼化的环境。 　　经常看电影和熟悉上世纪二三十年代的人，可以从《一步之遥》里看到许多令人熟悉的“胶片魅影”、桥段和经典历史元素：《教父》里的马龙白兰度、卓别林的《大独裁者》、《公民凯恩》、《镀金时代》、《大亨小传》、《我的奋斗》、纳粹式的《意志的胜利》、《风流大盗》等。 　　姜文习惯性地使用全知讲述体的方式来贯穿所有的内容，并频繁地在影子写手、全知叙事者、表演者、被表演者、影像傀儡之间穿梭。在他的布局、控制和安排之下，电影成为一个“姜文镜像体”、中国提喻和世界泡影。 　　无论是《芙蓉镇》、《末代皇帝》、《红高粱》，还是《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》、《让子弹飞》——最终到这部英文名字“致敬”《飘》（Gone with the wind）的《随子弹飘》（Gone with the bullets）——姜文的电影和国家、国族、国难、国耻、国民密切相关。这不是他个人的际遇偶然，而是中国电影的文化宿命。 　　姜文抄袭了《辛德勒名单》中，辛德勒知名的“今天是历史，你是其中一部分”的沉痛表述，将其转化为谐谑的妓女花魁国际赛的串场词。姜文和葛优的《花域大选》主持，充满了干嚎、尴尬、蹩脚、业余和不流畅，他们插科打诨的技术，没法脱胎中国生活环境里的各种选秀和国家仪式的内在平庸。

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