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纪弦:去吧,我的诗 | |
http://www.CRNTT.com 2013-08-27 14:40:29 |
“台湾现代派虽以纪弦为鼻祖,却并非他的独创,不过是40年代中国诗苑流行过的具有进步色彩的现代派的旁枝之变异而已。台湾现代派诗歌在诗歌艺术领域自有其贡献,但在思想上却无进步意义可言。他们的诗纲可归纳为三:一是强调“横的移植”,硬搬西洋,力排传统;二是主智不主情,导致无感不情的文字游戏;三是要求pure poetry即纯诗,勿去触动社会生活,勿去干预现实,否则便不纯了。” 纪弦则认为自己对文坛最大的贡献是“文字工具之革新,散文主义之胜利”。他曾与老友覃子豪有过一场关于现代主义的论战,持续两年,大战三百六十回合后,整个台湾诗坛都现代化了,从此再没有人写“二四六八逢双押韵四四方方整整齐齐的豆腐干子体了”。 他也做了补充,“从前在台湾,有人故意逃避情绪,切断联想,把诗写得十分晦涩难懂,而自以为很‘前卫’。我大不以为然,决不点头。说现代诗是‘难懂的诗’,如果不‘难懂’,就不‘现代’了,那真是一个大笑话!……我从未鼓励青年朋友去写‘难懂’的诗。” 有趣的是,纪弦曾在台湾成功中学教古文、旧诗、《论语》、《孟子》。少有学生知道,眼前的路老师,就是将新诗从大陆带到台湾的那个人。 作者:南方人物周刊记者邢人俨 来源/南方人物周刊2013年8月12日 参考资料:《纪弦回忆录(三卷)》、蓝棣之主编《纪弦诗选》、《纪弦精品》、流沙河编着《台湾诗人十二家》。 (实习记者梁莲娣亦有贡献) |
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