林桂尧，一个从江西走来的美术专科毕业生。他从小受父亲和乡贤的影响，热爱美术，尤爱书法。可谓到了不可一日不谈、不可一日不论、不可一日不练的程度，大有不沾书法便觉茶饭不香的境界。

　　桂尧在每天工作之余，总会自觉或不自觉地走到其颇为得意的张挂于自己居室中的巨幅作品“桃花源记”面前，端祥再三。夜阑人静之时，他尤其专注的看着，是在回想着创作过程中的那股率性和适意？还是寄望能在其中发现什么值得批评改善之处？兴许，他还想找到那值得加以发挥的希冀所在？……

　　林桂尧最初学王，稍长学颜，继而真、行、篆、隶皆有涉猎，取于帖，后醉心王铎，锺情于其流畅与洒脱，属意大草而一发不可收也。

　　古今学书者专攻大草的不多，成功者更是廖廖，张旭、怀素、王铎、林散之等仅为此中难得这佼佼者。大草气势开扬，直抒胸臆，为酣畅淋漓之载体，美则美矣，然而有一个观众欣赏上的“可读性”问题，怎样将形式美与内涵情感乃至易懂易读统一起来？这对于书家而言，是个不小的难题。

　　林桂尧专攻草字无虑及流行与否，只是觉得适合自己的个性、气质与爱好，看到一件优秀的草书作品就有一种说不出的冲动，而看楷书就找不到这种感觉。他坦言，目前的创作主要还是写给自己看的，只要自己觉得满意，抒发了情感便足够了。

　　我很佩服桂尧的率直和胆识。他在书法艺术中所呈现出的张力也给予我良多的感受。

　　林桂尧的书法有画味，作品中经常有意无意间将篆隶的字形渗入大草的结体，加之行笔上的时楷、时隶、时草和节奏上的忽快忽慢、线条的或长或短、或粗或细，让人很明显地感受到其现代书法的实验，其驾驭整体篇幅的能力比较强，给人有痛快淋漓气势迫人的感觉，而其可贵者更在于能收能放、疏密得体、浓淡干湿错落有致，处处体现出控制自如的潇洒。

　　林桂尧以大草为主攻课题，却并不像世人一般的倾向于“动”，而是别出心裁地侧重于“静”。我想这个“静”，应该是潜隐于“动”后面更深层次的内涵。这犹似看楷书，一般人只满足于看其是否写稳、写准、写精，而桂尧或许还要看其是否有“寓写于工”的功力。

　　林桂尧谦虚好学，个性平和，善于思考，如同一幅字体稳健又略带动感的行楷作品，颇耐品味。

　　对于未来的事业和发展，桂尧同样是那样的平静，那样的怡然和自得。他认为学习书法是一辈子的事，作为一个书法艺人，要超脱，要静，像道家一样无为。我以为，作为一个现实生活中的人则必需有积极的人生观，或者多少要有一点儒家式的经世致用的观念以服务于社会。桂尧虽然没有讲，但在我的观察中，他其实早已在做，就是多读书。我以为这是非常重要和正确的。对于一个艺术工作者而言，多读书，无论是从养气、修身、齐家、明理诸多方面都是大有裨益的。作为一个青年书法家，能够很早便认识到读书的必要，尤其是在物欲横流生活节奏快速的今天，更显出十分的难得。当然，桂尧絶不是一味地为读书而读书以钓清誉，他主要还是想藉助书本的力量开拓自己的视野与思维，还要创造性地继承传统，在万千生活现象中寻找出创新的契机，在墨海畅怀中溶进自己的创造，以区别于古人与他人。这，明显地透现出当今新一代艺术工作者的价值取向与精神风貌，更体现了一个有事业心、有进取心的青年书家的睿智和远大理想。作为书画同道的我，实在应该为桂尧而鼓掌。

　　2004年12月

　　（作者：叶其嘉　中国美协会员、广东省美协理事、顺德美协主席）