灼渠君与我同是桂洲人，我比他痴长十多年，从前未有过交往，我只知他年青时学过绘画和书法，在当时乡间写写画画的同辈中，已是小有名气的了。

　　三十年前，在一个偶然的场合，看到他绘的花鸟画，学的是岭南派赵少昂的一路，画得颇有点味道，但总觉得太像“赵派”了，似乎缺少了一点自己的东西；题画的字，是学当时风靡一时的麦华三书体，也感觉他学得太相似和有点近于甜熟。虽然如此，在当时环境中的年轻人，能够有心情学国画和书法，并做出了成绩，真是给我一个惊讶！斯时情景，至今未忘，这是他给我最初留下的深刻印像。

　　十年前，经我的朋友，也是胡君的好友一已故的巫涤西君介绍，才认识了他，知道他在大良做工艺雕刻生意，仍是热衷于书艺和绘事。两年后，我已退休，稍为闲暇。因彼此爱好书艺，于是交往就多了。

　　对于绘事，我是门外汉，不敢妄言，只谈一点对他在书法上的看法。他性耽书画，颇有悟性。当然，从事书画创作的人，想所学有得，光靠爱好和悟性，是远远不够的，还须有执着的认真和勤奋。在这方面，他是做到了，而且坚持地做。

　　康有为在《广艺舟双楫》中，引用了扬子云的话：“能观千剑而后能剑”！意思是学艺事，一定要多看所学的有关东西（包括好的和坏的），多看了，方能把眼界（鉴赏力）提高，方能对自己所要学的有所抉择和取向。有了明确的认识，方能“取法乎上”，学书亦然。胡君在浩如烟海的历代名碑法帖，众多的古今名家法书中，广为涉猎，认真浏览和研读。于是眼界逐渐提高，对自己所走的路有了明确的取向。诚然，他有时也免不了有点“见异思迁”和“好高鹜远”的念头，但这不足为怪，学艺事的人，尤其是年轻人，有时难免有这种心态。好在他总在不长时间内就能立定脚跟，看准了自己所选择定的，就锲而不舍地认真刻苦临摹。我看过他临习的各类书体，是很认真的。所以在短时间内就得其形似和部份神韵，这足见他的悟性认真与勤奋。

　　同时，他勇于求师问道，不耻下问。经常向我邑当代著名书家蔡任平、李良晖诸先生请教，在他们的指导下，自己刻意苦学，其作品在用笔、结体、章法布局等，已大异从前，一扫往日的甜熟飘浮，令人耳目一新。他的作品近年多次在各地展出和获奬，这是他书艺取得成绩的最好证明。

　　他学书的路子颇广，既习帖，又临碑。他的小楷端秀而无呆滞甜熟；大草及行草写得颇有气势，在雄强中见灵动，扑实而不浮滑，这是有目共睹的。

　　正当盛年，书艺已具这样成就，往后，定会有更高的进境，这可以拭目而待的。

　　还有一点，也应该一说，在当前生存竞争激烈的环境中，他能于百忙中，拨开自己冗繁的工作，积极参与我区书协活动，为协会做了不少有益的工作，这也是我协会同仁所乐于称道的。

　　2004年冬月于花溪竹笥室

　　（作者：周冠登）