记得七、八年前在汕头郭莽园老师家中第一次见到陈宏雄，那时他就读于普宁师范学校美术专业，印象中的陈宏雄待人接物，彬彬有礼。

　　受舅父郭莽园的影响，陈宏雄自幼喜爱书画艺术，当年尝见宏雄临池寸缣片楮，老实说，印象不深。去岁冬，莽园师从汕头捎来宏雄近年来临池作品的光盘，嘱我为之作文。当我打开电脑一看，着实为之—震，正所谓“士别三日，当刮目相看”，宏雄书法作品中那种雄强浑穆、富有金石味的气息直接地冲击着我，疑其腕下有鬼。

　　很明显，陈宏雄学书没有专注于一碑一家，更没有着力学习唐人在方格内的循规蹈矩，而独锺情于六朝碑版的天趣生机。

　　伊秉绶说：“书如佳酒小宜甜”，很庆幸，陈宏雄清醒的创作，显然腕底笔下没有取媚于普罗大众的倾向，他的作品以六朝碑版为宗，笔法多变，或掺隶入楷，或篆、隶、楷并用，结体稚拙古异，别具情趣。《瘗鹤铭》的宽博舒展、“二爨”的雄强沉着，《张黑女碑》的风致飘逸以及近代书家徐生翁的生涩奇崛都被陈宏雄的才情与学养转化为自己的书法语言：或似苍松古藤、或如枯树奇石。如果说线条是书法的质，而结体则是书法的形，陈宏雄作品中线条的抒情、点画与结体的组合使人看到了作者艺术情感的自由与宽博。

　　“路漫漫，其修远兮，吾将上下而求索。”陈宏雄年青力富，风华正茂，正是遨游书海的大好时光，望君携我同游。

　　（作者：范淳奇　《香港书画报》社总编辑）