吾在书坛弄斧多年，最恶那种俗习之流，然岭南书界高雅清劲者实也为数不多。春明君学书自有一番清奇之气象，实在难得。宋人米南宫笔入“二王”而独创自家面貌，在书法史上定位很高，这与米南宫的学养、才华不无关系。我读春明君的笔墨性情，觉其文气十足，其用笔自然，线条颇有灵气，构图章法都十分严谨，这足见马春明的功力。

　　—刘佑局 (中国书法家协会创作委员会委员)
　　

　　受福君亲托，为不识先生马氏春明书法谈观感一二。凭阅纸上复作三几张，视觉效果悦乎。其佳处在于取法古人，碑帖并驾，遵法有度而自化，化而有新不离其宗。再者，巧借厚实笔墨功底注入书法创作，笔法细腻、飘逸，字里行间透射出激情。在吾看来，其佳构中极意强调传统与创新的互动关系，似有一种“结庐在人境，而无车马喧”的优美景致在流动，犹让人感受着惠风和畅的暮春美景一般。

　　—丘仕坤 (广东省书法家协会副主席)


　　虽然与马春明先生素昧平生，可是展读先生的书法作品，便有一缕清沏的书卷之气飘荡其间，看来先生也是经一番风霜苦，面壁铁砚，方有今日“颜筋柳骨”之韵致。先生涉猎碑帖，广采博收，性情所至，或歌或舞，行楷隶篆等书家的十八般武器先生都操得起舞弄一场，有声有色，自成面貌。所以，先生净窗明几，在一溪缓缓流淌的练江畔，教书育人自己也心无旁骛的写着或如空中白云，或如溪涧流水的书法，真真是大快哉矣！

　　—黄亦生 (原广东省美术家协会副秘书长)
　　

　　的确，人活着要有一种精神上的协调。驰骋于书法艺术的海洋中，作为小学校长的马春明就找到了自己生活中最得意的精神协调。

　　书法家作为人类艺术生命中的一种特殊活动者，在人生大舞台上进行艺术创造，是对时代共同情感的共同感悟后的个性宣泄。应该说，马春明对传统书法的文化精神气质和现代思想情感，是作了有机的结合的。观其行书，稳健雄强，透有“老派”风神，那行笔特有的力度，有斩钉截铁的阳刚美和骨力美，我想这应是其楷、隶、草诸体兼而有之的最佳结合吧。读其作品，可感受到他那无染俗氛伫气，并对传统笔墨有所解悟。马春明正值拥天资以展硕学之时，自然也就不敢怠慢光阴了。

　　马春明作品中这种堂堂有生、行气自然、有些许霸悍的雄强，应是他立足于书坛的基本。

　　—刘胄人 (《新周刊》杂志社总编辑)
　　

　　我弱冠之年在家严的督促下日课《神策军碑》数十行，因马春明老师与家严同执教鞭，故过从甚密，我经常带着那不成熟的“柳体”过春华轩请益春明老师。那时候，春明老师是我絶对的偶像，他行、楷、隶、篆四体皆能，在临池研墨的过程中，他的确是下过苦功夫。春明老师的作品外秀内慧，清淳儒雅，书卷气十足；十多年前他在潮阳的个展曾经轰动一时。

　　大凡初习书者都以唐楷为根基，我写了四五年的“柳体”后开始有点不耐烦。这时候，春明老师对我谆谆善诱，他告诉我，书法的天地有如浩瀚的大海，如果想要在书海中遨游探奥的话，光写楷书远远不够，他支持我大胆地临写其他书体。刚好那时候我家客厅中悬挂着春明老师送给家严的一幅隶书中堂，那有别于楷书横平竖直的“蚕头雁尾”令我如痴如醉之余也跃跃欲试，跟着我便依样画瓢地写起了隶书，幷且自此一发不可收拾，隶书也成为我日后临池创作的主课题。这一转变，春明老师起了关键性的作用。

　　—范淳奇 (《香港书画报》社总编辑)