◆闲来无事，执笔染墨，展纸寄情，纵抹横涂，以大写意法率意为之。满纸恶墨，一派狂笔，不计工拙，望能脱尽尘俗之负累，以求心中之静境。惜世途坎坷，生命渺小，厄困重重，未得超脱，倒反越走越入困境。生命之无奈，艺途之艰辛，实为余辈之悲哀人生。十载染指笔墨，虽一事无成，倒也于荒唐中得以自娱，当为识者赏之。丁丑寒冬，连绵风雨，使人徒增苦闷之情。余把壶品茶，执笔临纸，画余胡语乱言。是喜是悲，辩之不清，理之不明，但实为心中所想，生命所历，爱笔草草，书之以畅吾怀，并作补白之文。时已更深人静，万簌无声，孤灯独坐，寒夜难眠之人，花都第一闲人常世煦并题于逸尘轩南窗灯下。                  
                                    （1997年题《花与实》）

　　◆花，常言道：“美若娇花”，足可见其美。然美丽的东西多会早逝，故又有“娇花快谢”之婉叹。古瓶，貌虽平凡，却历尽千年岁月沧桑，洗尽铅华，自有一份古檏与内涵。今以百日娇花配以千年古瓶，以求永恒之美。
                          （古瓶系列随笔，时在己卯金秋）

　　◆自《爱莲说》问世，后世之人对荷之爱可比牡丹之爱。由古至今，画荷者千万，后来者要得一份新意，可谓甚难矣。今余试以山水之法写荷，以求脱俗：烟云、霞雾介入，得虚渺、苍茫之妙；用高远法见荷之风骨；深远法以表意境之奇；用积墨得浑檏补花卉之纤弱。
不与人同自是一快事也，爱笔记之以慰十年寒窗，青灯黄卷之苦。
                         （荷花系列后记，时已己卯季冬）

　　◆山黑如墨，近若无色。黑山之下有亭，亭古而无人。亭旁有树三、两，皆有秋冬之色。树上亭间泛白，如烟，若雾，似云，亦幻亦真。黑山白雾，残亭凋树，了无人迹，却又仿有人至。画至此境，一份唯美之怀古幽思，不觉升现。在纷繁喧闹的现实世界中，恐这正是君子所神往之境。惜世间难觅，图叹奈何。辛巳仲春，自观有亭系列，有感抒怀。时午后有雨纷纷，日色错沉，逸尘轩主笔记之。

　　◆梅兰竹菊，千古文人抒怀之物也。所现者，已非物之本性，而是人之性情。后学之人，不解个中之理，徒将笔墨写其形。把此有君子之喻的东西画提得不堪言，皆因其无独立之人格，高洁之情操，非真君子也。辛巳新春，以残笔剩墨写兰。狂笔纵横涂抹，于粗拙苍挺中得“乾裂秋风，润含春雨”之妙，一改前人画兰之趣。不与人同，实一快事也，略题数语补白，常世煦草草成之。

　　（作者：常世煦）