李文龙很年轻，如同他写的锦鲤，在碧緑的水中悠游，正值花季的青春之年。年青人的画总是那么的充满青春之气。名画家总有他最擅长的题材，如齐白石的虾、徐悲鸿的马、李可染的牛、李苦禅的鹰、陈大羽的鸡—当然，文龙还算不上大名家，但是他的聪明之处，就是找着了写锦鲤作为突破口。因写锦鲤而为他在岭南画坛占得一席之地，认受面颇广。

　　文龙写的锦鲤很有一种悠然自得的神态，超脱、冷艳、矜持、清逸、雅丽。这是常开不败的牡丹，游弋在緑水中。文龙的锦鲤是他以其审美的情感，摹拟具象的创作冲动，以妙手丹青，渲染的緑水表现出锦鲤的生命力，以衬托出锦鲤那种优美的姿态、绚丽的色彩。尽管画面并没有鲜艳的花卉，但人们仍可将它看作是花卉，因为文龙表现的程式与花卉画无异；然而，它毕竟是属鳞介，是被画家赋予了鲜活的生命。

　　本来中国画是不讲究表现光学透视的物理现象，然而，文龙的画似乎突破了这一点。他的锦鲤有其水中的空间，水深緑幽幽的深不可测。在此水深之中，锦鲤的形象鲜明，藴籍着一种与世无争的悠闲、飘逸清丽的情趣。锦鲤的出现本身就是迎合广大群众通俗的审美情感，但在文龙的画中，却表现得很清幽，显出一种超凡脱俗的气派。

　　读过文龙书法作品，再读他的锦鲤题材的画作，就不难看出文龙的文化修养。此中有一定的传统文化的积淀。他的书法是很传统的，魏晋风骨，颇有个性，且奬项频繁，这与他的锦鲤也是写得很有传统文化的深藴相通。尽管，锦鲤题材是近年出现的，传统的中国画也不写水。但文龙在其传统的基础，引发出表现现代鳞介水族画的手法，这对于一个年青的画家是难能可贵的。或许有人认为表现锦鲤是否俗了，这也见仁见智，至少文龙写的锦鲤可达雅俗共赏的审美目标。单凭某一种题材，就界定艺术的雅或俗，似有偏颇。起码有一点可以说，文龙的画是以文心雕龙创作的，不是画匠的绘制。

　　（作者：戴胜德）