师古人，垂敢近作追八大山人花鸟世界。有一段时间，师造化是垂敢艺术追求。在这条路上走了许久，拿出一批画作，布置在广东画院展出。那次展览，让他听到了不少看法，让他对自己的作品也有了一个实实在在的认识。

　　传统的东西吸引人。渴望在传统的绘画里找到一条出路，是垂敢要努力去做的。垂敢知道笔墨是国画核心的东西。从八大山人处着手，黄垂敢花气力研究八大艺术生成、发展。明白其花鸟画，上承徐渭、陈白阳，下开扬州八怪、吴昌硕、齐白石绘画先河。这条路好。八大的艺术趣味、艺术风格、艺术格调就是高。

　　垂敢选择了八大艺术，他勇于实践，不停留在一般理论上。一批扇面作品，拿给大家看，是垂敢想更多地听听方方面面的意见，便于在学习的过程中找到问题。他还画了一些大幅花鸟，都是取八大笔意。一个四条屏：《六月荷风解禅意》、《暗香浮动月黄昏》、《莫负渊明观菊花》、《春风拂揽露华浓》，着笔着墨不多，却是讲究浓淡枯墨的变化。画荷叶，浓淡相间，先浓后淡。淡墨勾勒荷花，荷梗圆浑劲实，墨不浓重，突现空灵美感。另一个三条屏《月朗荷风》，画中荷花，不是大自然的模仿，也没有远离自然。其中少不了抽象意味，那里有许多八大对自然的理解，是一个很高的层面。在垂敢笔下，再现这种变化了的物象，表达了一种激情、一种思想，或是一种概念。是没有脱开八大的影子。八大的符号组合，太根深蒂固。垂敢也想好了，下来再师法自然，再去写生，把看到的，用理解中的八大笔墨画出来。

　　说回来，就是从写生中变化，完成创作，八大的那种现代艺术精神还得好好继承。那可是不简单的表现性艺术。黄垂敢可以清楚的从八大身上看明白，那更符合艺术发展的规律，是从写实，到抽象，再写实，再到抽象，这么一个过程。那么他的写生创作，便不是原来的认识，只是象不象的问题。他会进入第二个阶段，用八大的理论武装起自己，实践的结果是一种“现代化”的八大。垂敢已有了好的起点，步子还会迈得更大。

　　（作者：张小虎）