唐·张彦远曾云：“仰观垂象，郦龟鸟之迹，是时也。书画同体而未分。”所谓“书画同体”，乃强调文字源于图画者也。宋季之后，所倡之“书画同源”，莫不重书法之笔墨功力乃绘画技巧之基础欤?画家廖一穆自攻研绘画始，即领受“书艺”之陶冶，于篆、隶、楷诸书体所下之功夫颇深矣。其于篆籀之《散氏盘铭》体、隶书之《石门颂》碑体、东晋高句丽《好太王》碑体，楷书之《泰山经石峪金刚经》碑体等尤为专注，深味其檏茂拙实，开阔厚重之风，而又眼研手摹王铎之行、草之结体、章法、意韵，而演化出其于行书、草书之恣肆放纵、飞驰自如之节奏韵律中隐现金石碑裂之沉雄稳健之气度是也。此乃一穆于书道之刻苦锻炼中深得其中三味，故能斥之于绘事之线条勾勒，往能“一笔而成，气脉贯通，隔行不断”（唐·张彦远语）也。

　　余等识一穆久矣。每观其作画挥毫，腕肘起悬，张力籍腕指凝于毫端，而使柔软之毛笔产生犹如凿石，如刻金般力度。正如宋·米芾誉之“入学之理，在先写壁，作字必悬手。”故其笔下线条颇具龙蛇腾舞之生命力也。一穆于雄强伟岸之美心向矣。常沉溺于赵之谦、吴昌硕、朱纪瞻诸师奇突张扬之域，大气磅礴之气藴中，又于进修广州美院之期间，下窥西方古典与现代艺术，吸取其中激越奔放、雄伟大气之意象，融汇而渐得贯通，渐成就其独特之风格。

　　穆者，静中涵养浑厚刚猛之力也。廖一穆作画之时，日渐追向古穆沉雄谱合其名之“穆”耳。其所绘之墨梅，巨干盘桓，密校槎丫，矫健若蛇龙游动；一穆写兰蕙，异于传统仕人之文雅逸气，铮铮铁兰，生机郁勃；一穆写荷莲，长茎冲天，阔叶覆塘，若磐石天降，尽去“一一风荷举”飘逸之意；穆写苍松，凝霜傲雪，卓然高枝，托根广路，黛色参天……其用笔徐疾得法，沉实苍劲。作品气势之奇崛，所藴内力之刚猛，令人目动神移，心灵激荡。“画气不画形”—此乃老缶之自评画语。所谓“不画形”者，实指超越于物象之上，而求更高之艺术神韵也。一穆笔下之花、果、藤、木、实隐隐而具形似外之大气逥荡之苍劲力矣。

　　大写意花鸟画之用色者，是为历代百家之异题也。故古文人画家多以水墨为主，曰“墨色易古不易俗，彩色则易俗不易古。”然廖一穆于参悟敦煌诸古壁画琳琅丽彩之余，用金石书画之趣作花卉蔬果，宏肆古丽，饱满奇特。澄思涤虑纵玩于其间．故凡举意肆笔，率得其真，如其《青竹》之作，老根薄石，笋枝附梓，扶疏交映，青翠满庭，宛得高秋之野色。

　　写至此，感得一词相赠。曰：

　　菩萨蛮·廖一穆花鸟画赏读

　　晓来雨过池萍漫，夜阑云定栖孤鹳。古木卧长风，苍松舞碧龙。

　　笔留秦籀篆，墨动秋枝转。万象聚毫边，云山征壑前。

　　一穆生性质檏真诚，醉心书画艺术，广集博学，沉溺金石之学，自乐其中，勤操不倦。古训云：“天道酬勤。”深思勤学，勇于实践，定将使之绘画艺术渐达新境哉。

　　癸末冬于梅东庐

　　（作者：梁照堂　国家一级美术师，广州画院理论部主任、广州市美术家协会副主席;卜绍基　广州市美术家协会副秘书长、画家、美术评论家）