在潮汕庞大的书画家群体中，絶大多数是立足本职、扎根群众的业余书画家，他们为提高文化素质，加强自身生活艺术化，作不懈求索。因为旨在陶冶情操、自抒胸臆，在艺术上就少些条条框框的禁锢。“各有灵苗各自探”反而能表现各人的个性与独创能力。他们的作品，有的以婉丽见长，有的以豪宕取胜，或则两者兼而有之。陈焕泽的国画就具有上述艺术特点，他走的正是以书入道的艺路。其书法从《好大王碑》领悟古檏苍劲的意韵，其画作则融汇石涛以至缶翁及现代诸家之长，别具率真拙厚之致。

　　所作山水画《壶口印象》纯用水墨，淡染花青，勾划出山水剪影，画面上端大片空白处，以枯笔题款道：“水自天际来，群峰傲天立。戈壁似刀削，更喜石崖坚如铁。无限风光在壶口”。既能团聚气势于画中，又显示了峰峦起伏、气脉连贯的壶口雄姿。

　　《荷花》一画采用变形夸张的装饰手法，以横锋泼墨写叶，渲染花青，以双勾加于皴写花，以藤黄点花丝，曙红罩新蕊，顿增无限生机，居然有了“映日荷花别样红”的诗意。

　　《任我纵横》画面凌空，突出了两只墨蟹，左淡右浓，虚实相生，笔致顿挫，恣肆沉雄，与题旨十分谐调，这或许是作者在艺术上追求气势开张的自况。

　　板桥老人论画云：“未画之前，不立一格；既画之后，不留一格。”从陈焕泽的艺术追求来看，可印证这一至理名言。

　　（作者：蔡仰颜　汕头画院名誉院长）