邝文强的画作，清新淡雅。他善于用静谧悠然的画面，营构某种闲适无争、动中取静的田园诗一般的意境。

　　他的作品，很少有“心浮气躁”或“剑拔弩张”之类的紧张气氛，更多的是广州人特有的那种宽容、散淡的人生态度。譬如他的《春郊听雨》，透过雨帘，但见六七只鸟儿在树下静候雨霁：雷电也好，风雨也罢，鸟儿们不惊不躁，相信总会雨过天晴。《蕉露》中被罩于薄薄晨雾中的蕉葩、成串肥硕的香蕉和立于蕉叶上的小鸟，三者互不干涉、各自精彩、各有各的活法，这不正是市井、坊间邻里关系的生动写照么！公鸡、母鸡和三只小鸡是《快乐时光》的主体。一家人生活在香蕉叶下、稻草堆旁，日子过得清苦却也无忧无虑，其乐也融融。作品所折射的社会现实，我们并不生疏：生活在我们这座城市各个角落的众多普通市民，每天的生活都是一幅“快乐时光”图……

　　初识邝文强其人其画，常会用那句“画如其人”的俗语去印证他，以为他准是出身优越，从小不忧衣食，长大后又一帆风顺。否则，怎么会有如此超俗出世之作……

　　其实，邝文强是在艰辛、坎坷中成人、成才的。但，一次次的磨难没有让他对社会产生逆反、憎恶，更没有让他把这类不良情绪聚于笔端、流诸纸上。

　　邝文强从小喜爱画画，七八岁即临摹《芥子园画谱》。1972年高中毕业后去了新塘果园场农机厂当质检员。当时厂里有两个质检员，邝文强和她轮流上班。轮到邝文强休息，他便在宿舍里画画，往往一画就一天。宿舍狭隘，六张碌架床（架子床）住着12个单身汉。邝文强只能掀起铺盖，把纸摊在床板上画。那时，他想画什么就画什么：山水、花鸟、人物、走兽……由着性子，什么都画。1973年，一位工友劝他“拜师”，还答应带他去认识氮肥厂的一位“画佬”。邝文强拿着自己画的一幅鹰，兴冲冲去了。对方也是个工人。看了邝文强的画之后，赞他“有潜质”，还领他去见自己的老师麦汉兴。

　　麦汉兴当时虽蛰居城隅，却是位有一定知名度的岭南画家。他看了邝文强的画作后，叫他“关”上其他“门”，一心专攻山水。于是，邝文强开始埋头学习山水画，还受到李寿庵的指点。数年后，他又对花鸟画有了兴趣，“关”了“山水”之“门”，拜花鸟画家李宝超和广州美术学院讲师何磊为师，一心学习花鸟画。由于在山水画方面曾下过许多功夫，所以现在除花鸟之外，邝文强的山水画也很精到。

　　春去秋来，寒来暑往。邝文强由农机厂去了市二轻中专读书，又被分配到家具厂搞新产品设计兼美术设计。几年中，工作环境虽一再变动，但无论在什么条件下，他都没有松懈对艺术的追求、对画技的磨砺。

　　天道酬勤。邝文强终于自学成才，开始受到美术界的注意。1988年，他在广州文化公园举办了首次个人画展。当时，廖冰兄、刘仑、郭绍纲、黄安仁、陈子毅、杨家聪、卢延光、陈永锵等广东省、广州市美术界的名流都前来祝贺。黎雄才不在广州，却派了夫人前来道贺。岭南画派大师赵少昂不但为画展题了词，还写信鼓励他：“大作颇有新意。请努力向前，前途无限也！”展览期间，赵先生还派代表到展馆表示祝贺。后来，邝文强又成为广东省美术家协会会员、广州美术馆特聘画家。作品一再在省内、国内外各种美展中获奬，还被政府部门作为礼品赠送给日本、澳大利亚、港澳等国家和地区……

　　但，伴随着成功的喜悦的，是当时国企“人才所有制”给他造成的烦恼与痛苦。为了能更好地发挥自己的专长，从1980年前后，邝文强就一次次向所在的家具厂申请调往文化单位。单位不但不放人，而且认为他“不安分”，因而在待遇、职称等方面一次次刁难他。逼得邝文强忍无可忍，辞职抗议……直到1991年6月，调入广东地图出版社担任美术编辑，邝文强才真正开始全身心从事自己立志奋斗一生的美术事业。

　　人生的不如意并未令邝文强戴上有色眼镜看人、看社会。大概跟外出写生经常接触大自然有关吧！灿烂的阳光、新鲜的空气、斑斓的花木、灵慧的鸟雀，既给了邝文强无数的艺术灵感，也一再带给他人生的感悟。在压力下他没有沉沦，没有气馁，仍一如既往在艺术之路上奋力前行。正是一直保持着健康心态，他笔下的花鸟才一直充满诗意。面对意境幽远的画作，即使是浮躁轻狂的观者也会变得心平气和。 

　　(作者：李小骥　《羊城晚报》记者)