贵大气。案前这批作品就具有大朴无雕的震慑力。一位来自北京的画家，是这样形容他对它们的印象：大气横溢、质檏无饰，完完全全的大手笔。

　　如果不经别人挑明，真不敢相信，它们出资一位窈窕女子之手！

　　这位窈窕女子叫陈月华。高挑个儿，端庄清丽的脸庞，她的名字以及她的形象很难与大气扯在一块。令人更为称奇的是，她早年习画师从的是正宗的岭南派弟子，潜心学习的是工笔花鸟，倾心追求的是流丽的画风。如今，过往纤秀在画面上已荡然无痕，替而代之的是豪爽古拙、质檏自然，在以甜巧见称的南国画坛，这种极富刚阳大气的作品实属不可多得。

　　陈月华近期画的多是农村景物。据说这与她早年当过知青下过乡有关。在她的笔下，有苍茫空灵的《茅边》，有诉说着一个遥远故事的《村井》，有袅袅的《野炊》，有硕果累累的《秋实》，还有《农舍》的条凳、辣椒干，《乡静》的树头、稻草堆……在这里，画家没有囿于对形体细节的刻画和对景物透视精确的追求，而是着重强调她对它们的强烈感受。她以独特的视角、深沉而具力度的笔墨、看似不经意的“叠罗汉”式的构图方式，展示了她最为醉心的农村那粗犷质檏的美。可贵之处，这美毫无雕饰，是自然从心底流出的刚阳大气，且不乏天真。因而，画面虽强烈却含蓄，虽大朴却率真，有如香气四溢的乡酒，浓郁而清醇。

　　陈月华画风的一百八十度转变并非出自偶然，而是她多年广采博收、不断探索的结果。十年前，在岭南笔墨技法上已有一定功力的她，突然搞起版画来，并以《将遇良才》一炮打响。继而，她又到广州美院进修，视野的拓宽、知识面的扩展，使她的审美有了新的意趣、新的追求。她更多地崇尚美国版画家肯特的强烈、法国女版画家柯勒惠支的沧桑感、中国民间剪纸的简洁率真、汉唐艺术的泱泱大度，以及德国雕塑家亨利·摩尔的妙趣天成。她开始着力研究朱屺嶦、吴昌硕、崔子范、李苦禅等国画大师在用笔用墨上的浑重与质檏，渐渐地形成了目前这种鲜明的风格。

　　看到陈月华的画艺在不算太长的时间里竟有如此大的长进，我建议她争取举办一个个人画展。陈月华笑笑地答道：“搞画展是需要条件的。有可能的话，展一展当然好。不过这不打紧，最关键也是最苦恼的，是如何超越自己，使自己的艺术进入一个更新更高的境界。只有真正的艺术，才能经受起时间的考验。”她是这样的执着、这样的豁达，她的话她的画使我认识到陈月华娴淑典雅的另一面。

　　（作者：张锡南）