幽兰、顽石、孤鸟、残荷、水仙……，这是青年画家廖镜波笔下传统大写意国画喜写之物，画取八大之简，昌硕之劲，屺瞻之辣，笔简意远，而字取汉碑古檏雄浑之气格，书、画并融一体。“力挽万牛要健笔”（黄宾虹语），画面呈现出强烈的金石笔墨意味，画内透析出一股的质檏、雄健、檏拙气度。

　　书画文同源，此为中国传统书画之根本。“骨气形似，皆本于立意而归乎笔”，“工画者多善书”（唐张彦远语）。笔墨，乃画家抒情咏怀之载体，为中国传统书画之命脉，学画须学书，后以书入画，此乃正道。然此之道，须修养而来，学而知之。镜波承古训，固根基，勤于临池，上溯汉魏，直追高古，取其大、拙、厚，他常临《好大王》、《石门颂》、《泰山经石峪金刚经》，参习二爨各碑及金农书体，会心体味，吸其精华，察之精，拟之似，以增雄强之气，吸取浑穆雍容，劲拙檏茂，入古出新。他的大写意国画，取碑意笔法，以书入画，骨法用笔，得于八大、昌硕、白石等历代国画大师之形迹，取法乎上，其画之立意、构图、笔墨、气韵，妙选历代国画大师逸韵。挥毫泼墨，强调中锋，力透纸背，力追一种至大、至厚、老古的美学理念，给人以深沉、静默超然的意境升华，造我心灵家园，写我心地景意，心境交融，畅游任我。

　　镜波自幼留心翰墨，后又考入广东教育学院美术系深造，结缘于书画。身处艺术学府，让他饱受文化学术熏陶，并得学院诸名士行家指教，广采博取，于状形写物中收益良多。学院重形技训练，认真领会揣悟，纵观艺史，思虑参悟，他并不满仅此，他体味中国传统书画博大精深，并于大写意国画更是会心有得，“夫画者，形天地万物者也，舍笔墨其何以形之哉。”（石涛《画语録·了法章》),他深知“超于形外”，“不似之似”，“直写胸臆”，超然的写意精神乃艺术之至上境界，苍润、计白当黑，阴阳两极，意在笔外，状物寄情，虚实相生等，乃国画笔墨所营造之高境，笔墨追求，审美意趣，皆体现精神追求物质与精神二元合一，融和其中，以澄怀味象，澄怀观道，这才能把自己的艺术推向一个更高层次。朝气与活力也使令其不甘人后，不费闲暇，见缝插针潜心研习中国传统书画，他的作品以简檏、沉雄、浑厚而内涵深厚的传统构成，尺幅中让人感受画家檏质、自然、平和之气，特色呈显，异于时流、俗流。

　　多年来，对艺术的痴迷与执着，令其对历代宗师至理之言铭记在心，并勤耕默耘，孜孜以求，刻苦专研，艺有所成。其创作作品渐得行家认可肯定。作品曾获得“中国当代文人书画艺术大展”金奬；入选参展敦煌美术馆建馆五周年作品邀请展；“纪念毛泽东诞辰110周年书画大展”铜奬；“欧阳询奬全国书法大赛”铜奬；“广州市群众美术、书法、摄影作品展”油画优秀作品奬、国画创作奬、摄影创作奬；入选《同奔小康路》2004年广东省美术、书法、摄影联展等，此是对其辛勤艺术耕耘之回报。

　　艺道高远，有志者须甘于寒窗，潜心艺事，临池不辍，博采众长，师古而不泥于古，化古为今，方能形成简练、厚重、古檏，独具特色之中国画风格，镜波于此深知，并以之为志，未敢怠慢。

　　（作者：梁照堂 刘士彰）