鸟语花香历为自然造化之美好对象，早于三代上古，诗人六义，多识于鸟兽草木之名，而绘事之妙，亦相继寓兴于此，与诗人相为表里。东坡先生曾诗曰：“论画以形似，见与儿童邻：作诗必此诗，定知非诗人。”此言画、诗皆贵韵也。青年画家梁氏雷生深明此理。雷生自幼喜好书画，研习八大山人、吴昌硕、齐白石诸大师之画作，埋头于传统花鸟画之章法、用笔之余，又重意境、意韵之营造，故其写意花鸟画作中，笔墨线描及色彩晕染自造型功能中释解，自取一独立之审美价值。

　　篱傍鹭鹊、东墙秋菊、溪涧幽兰、夏荷冬梅，古木寒鸦，水月鱼啄，蝉鹭鸣翠……笔底毫端，皆现憨趣，真情墨韵，尽露无遗。雷生秉性内敛，不拘言笑，淳檏酣静。故挥洒彩墨之际，洞达之心常豁而能心静神闲，气贯全章，信步来去，放怀用墨，自由自在，“聊写胸中逸气”耳。明·唐元生于《绘事微言》之《写意篇》中记道：“写画亦不必写到，若笔笔写到便俗。……神到写不到乃佳。”其笔墨之间浓淡相生，隐有神行之文人画意是也。

　　画由品出，雷生痴乐其中，虽年青而不气盛，不求闻达，不善张狂，勤于笔耕而拙于辞令。尤长于水墨，用笔粗劲，气豪放，以松秀，率意之笔致点染挥洒，洋溢生动潇洒之野逸生趣。古人云：“东坡之竹，妙而不真；息斋之竹，真而不妙。”可见，历来中国传统绘画之中，重意境、神韵之表达也。雷生笔下形象之刻划，不求细节之真微，往往以虚为实，笔简而意足，墨花齐放，逸兴纷飞，莫不喜以水晕墨章之墨彩现花卉离披纷杂，疏斜历落之情致态势哉？

　　写至此，吾等有一词相赠。曰：

　　卜算子·梁雷生国画读

　　风柳送斜阳，花月边城夏。新燕堂前独对鸣，飞逐兰亭榭。

　　点染涤尘心，耕罢仍难舍。自守童真逸趣生，墨醉倾长夜。

　　明·顾凝远于其著作《画引·生拙》中记道：“画求熟外生然熟之后不能复生矣，要之烂熟圆熟则自有别，若圆熟则又能生矣。工不如拙，然既工矣，不可复拙。”青年画家梁雷生于艺徒探求，不拘绳墨，若吉人静女，仿书童之稚，聊自抒其大趣，拙而无作而气自生雅也。

　　（作者：梁照堂　国家一级美术师、广州画院理论部主任、广州市美术家协会副主席;卜绍基　广州市美术家协会副秘书长、画家、美术评论家）