虫鱼花鸟乃造化万物中之至微至小者，然于画家笔下却趣味无穷。细读画家时永平之花鸟画作，以小见大，寓奔放于恬淡，藏刚劲于静逸，真意、真趣无穷也。

　　古语曾云：“秉性难移也。”永平人过中年，积习益深。尝喜于雨日中，一榻横陈，以书掩面，神游其间，无挂无碍以为乐事。一笔一砚、一书一帖、一纸一墨，皆成手下常伴之物。一枝一卉、一木一石、一雀一虫，尽收笔下，游艺笔墨，修身悟道，常自闭于家门数日不出，自乐其中。于社交场上迎拜，于名利圈中奔竞，乃他人或者是得其所哉，不亦乐乎，而于其则觉不堪其苦。大有“举世滔滔，独守其道”之风也。古人云：“性分所至”，平按天生性情而行，于艺道亦只求一味轻松写意罢。

　　平自幼勤于书画，尤喜大写意花鸟画。其笔下常记古梅、劲松、孤鸟、秋菊、闲荷、小虫……皆为恬淡孤清，又天趣无限之传统花鸟画题材也。纯任笔墨，甚少着色，“毋失古法，而不为古法所拘”（清·黄图珌《看山阁集闲笔·文学部》），突现其对传统绘画本质之把握。相传南朝之宗炳，性好山水，遍游名山大川，后将平生游历所见画于壁上，号“唯澄怀观道，卧以游之。”永平崇推古人，于作画有“逍遥忘世，俯仰娱心”之意味，信手涂鸦，挥洒笔墨，皆恰合自己秉性，以为合心境者也。其花鸟画作之特点乃落笔檏实无华，真趣盎然，行笔厚重、沉实而不落俗套。

　　笔墨趣味者，乃一既模糊又复杂之概念也。低者，或许乃画者颇感自得意之笔墨习惯；高者，或许乃于笔墨间带有整体化之境界、感觉、悟性。古人画花鸟，常寄托隐逸之情，久而久之，此意识亦泛化为一定势，或可称之为“符号”。画者更多乃于笔墨趣味上倾注心力。平正沉溺于传统笔墨意趣之追求中，成一创作定势以传情寄怀，以求精神之感悟，而寓于浓郁之人文精神，使审美理想获取纯净与升化也。

　　艺术家之个性乃逐步于强烈创作欲望下长期实践中所形成，其不仅仅为一形式或笔墨上之表现，更反映到画者内在深邃之文化艺术修养及思想素养，正有“画如其人”之说也。永平坚守此道，修心养性，不求闻达，洞达之心常豁，以书入画，以文治画，澄思涤虑以养恬和之气。其人其画令吾等感触颇深矣。

　　（作者：梁照堂　国家一级美术师、广州画院理论部主任、广州市美术家协会副主席;卜绍基　广州市美术家协会副秘书长、画家、美术评论家）