直率的性情间带有些许冲动，对所锺爱的艺事总有那滔滔不絶的感受欲，能否说这是对艺术颇有灵动的一种作派？

　　认识青年画家徐月红，是因我弟之缘故。几年前的某天，因工作需要，我要找一间喷画公司做宣传画，经我弟推荐，认识了当时正在开喷画店的小徐。初接触后，得知这是一位东北南下广州的“新客家”老板，她为人爽快且热情，几次交往后，更知她业余一直挥毫泼墨于丹青间写书法描花卉，知我同为道中爱好者时，月红对我更是虚心地求教于交往间。

　　徐月红自小喜欢画画，对新鲜的场景有比较强烈的表现欲望。她印象最深的是七、八岁时，与大人到齐齐哈尔乡村走亲戚，东北乡间那大草房和鸡鸭成群的景象及颇有特色的满族民居，与小徐生活的环境有很大的反差。当时，她就用笔将这种强烈的图象忆画在本本上，慢慢地在内心培育着爱好美术的种子。不断涂鸦的结果使小徐的图画课作业出众于班内，学校里。最后，她还被学校推荐到齐市少年宫绘画班学习。这是一段儿时美好的回忆。小徐记得，在20多个业余习画的孩子中，最终坚持画下去的人并不多，所幸自己是个坚持者。那时，孩子们在纸本上画，墙上画，对着地也画。小小的月红，对绘画之事觉得特棒，简直入了迷，这满脑子里想的只是一件事—画画。

　　高中毕业后，爱好画画的徐月红选择了齐市工艺美术厂，当了一年美工。这是间集体所有制厂，本来小徐可以到国营厂工作的，因热爱画画，她作了自己的选择。她努力工作，凭着对艺术的感悟，她的技艺长进甚快。有一年，小徐还在厂里几十名美工中脱颖而出，所创作的玻璃山水画，获得全省工艺美术玻璃画一等奬。回想这段难忘的日子，小徐认为之所以能赢，是因为自己有颗对艺术酷爱的心，那种感觉真是好极了！自打那时起，对于市里举办的美术展览及有关活动，她始终都是个热心的参与者。

　　1992年，徐月红到澳门探望嫁到那里的姐姐，顺便到南大门广州逛了逛。南大门之美，把小徐吸引住了。于是她很快下决心南下广州来发展自己的空间。

　　到广州后，小徐先是在一家电影公司做资料管理员，并参与了专题片《细说澳门》的制片工作。初到羊城，她总觉得有一股高涨的工作热情，做事很是投入。她回忆说，自己最大的收获就是认识了丈夫老李。老李在《细说澳门》中是负责编辑工作的，工作间产生的彼此的相知相悦，自是藴含和流溢着有散文诗般情致的和美的。十年下来，他们在广州开了一间规模不大的公司；业余间，小徐仍是作画习书不辍，先生老李也一直是她默默的支持者和欣赏者，因为他理解为妻的这种爱好来之不易。

　　这几年，徐月红立足于花卉佳果的描绘，并收集了大量的“画本所无，活本所有”的有关素材。她努力去弄清一些花卉佳果的结构形态，并临摹成名画家的用笔技巧和墨色着染，在潜心投入和充满喜悦间，体味着绘事给自己带来的快意。小徐还专门到广州书画艺术专修学院学习，在师从叶泉、陈兆康先生的同时，她还凭自己的艺术感觉和悟性，将花卉的细节作了优雅的组合，以较好较快的状态，走上了一条真正体味艺术精致美妙的大道。

　　应该说，我每次见到小徐，都能看到她在丈夫的呵护下所展开的一小卷面目月月新的画作的。就其作的花卉而言，技艺实在也算到达了一定的境界，她那对构图的理念和对墨色的理解，足可见其艺术“心理场”发挥得不赖，那种在创造中出现的艺术感觉，在潜象的显现里使艺术的潜象得以勃发。观其《月色下的清香》一帧，遍布画面的红与橙，花色风清摇曳袅娜；浅绛朱红间，淡淡的青緑铺设于疏枝密叶间，十分细致地将作者的观念、情感倾泻得很是淋漓。再看《醉春晖》一图，作者用“以我观物”的心态，将画面白色的花卉作了传神式的意染；这种技法手段是指色彩的选择不以对象本色的约束，而由主体的创作需要来决定的；作者将技法意至情达，基本达到了变色写意并以色彩来寓褒贬、明贵贱、展言志的艺术目的。而构图显得颇有奔突之意的《余晖展艳图》，则又别有一番诗意般的佳境。欧阳修之《盘车图》就有句：忘形得意知者寡，不若见诗如见画。你看那画面余晖下菊色的神飘，若如西施之面而得神生，菊形的虚实描绘，是作者超越了客体的形迹模拟后，呈现出来的主观情思；这种主观性的写实情思，形具而神生，诗意徐来。这里还要说一说《葡萄园诗话》一图。小徐画葡萄是从临四川某成名葡萄画家开始的，时间并不长，但其凭悟性与毅力，硬是在不长的时间里，将这一佳果画得有肉有皮有色有墨，这是我十分看好她艺术才情的原因；如今小徐所画之葡萄，在墨色的设置上已少了初期浮躁的艳媚，取而代之的是沉稳诗化的笔意；那剔透欲滴的果香，在作者“意得不求颜色似”的艺术实践中，获得了境界的和谐。

　　当然，在这里我不可对小徐的花鸟画逐个作纯欣赏性的赞解，毕竟作为一位并不资深的画家，不成熟之处肯定存在。就徐月红来说，其作品构图的布局状态、笔力勾划的虚实、墨色对应的润涩、意念审美的诉求特别是落款位的毛笔字功夫，都仍是其弱项，这都是在绘画艺术前行路上的小徐要努力把握并应去努力提高之事。

　　这是一个“细节”当家的年代。徐月红以精致的优雅和含蓄的技艺，诗意般地将所描绘的对象做细节性的表现，这就有了一种多少与人不同的“清高”，她这样做，并不是在作秀。她自觉无需在众多名家中获得某个精神制高点，去让人“刮目相看”，反正，认认真真老老实实一直刻苦画下去就是。

　　我想，凭小徐这种不愿追逐于艺事名利场的心态，也正是她最终可能获得成功的地方。

　　2005．6．25于广州暨南大学英雅轩

　　（作者：刘胄人，书画家、评论家、广东《新周刊》杂志社总编辑）