黄宾虹曾说：“书画同源，贵在笔法，士夫隶体，有殊庸工（《古画微》）。” 线乃中国画之命脉，画之用笔与书法用笔相通。画家魏国文于此深知，他刻苦研习《好大王》、《石门颂》、《泰山经石峪金刚经》，参习二爨各碑，吸取雄强劲拙之气，浑穆雍容之神，而后以书入画，书、画并融一体，笔下传统大写意国画，线条以求“骨法用笔”，突出金石笔墨意味，如屋漏痕、似虫蚀木，劲健苍朴。所谓“立一画之法者，盖以无法生有法，以有法贯众法。……一画之法立而万物着矣。”（《石涛画语録》）

　　国文笔名乐山，广东嘉应长乐人，数十载留心翰墨，余暇临池不辍。 “我辈幸生于古人后，得古人为锤炉，借古人以攻错，苟有美质，加以洗炼，以垂嘉誉，以壮国光，岂非快事哉!”(张之屏《书法真拴·绪言》)国文深知国画乃中华之国粹，源远流长，积淀深厚，前人经验继而承之，当受益匪浅。于是，他力尊古法，师传统，师古人，取法乎上，上窥近代朱耷、吴昌硕、黄宾虹诸大师的艺术精奥，认真揣悟，反复实践。八大之简，昌硕之劲，宾虹之苍，他会心而知，勤以习之。而今，艺终有得，画技猛进，重法度，得神韵，让人刮目。

　　国文近喜写松，谙知松性。“画贵古意，若无古意，虽工无益。”（元代赵孟俯《论画》）以其多年艺事磨砺，中锋施笔，皴笔写就，笔之所至，力即相随。古树苍松，枯劲老树，枝干纵横，盘曲伸展，窠石露出，松石起伏，坚韧瘦削，尤如根植于荒瘠之高崖，历经暴风、严寒、乾旱、酷暑，春夏秋冬之漫长时光岁月，依然顽强挺立，铮铮铁骨。他喜用干墨、浓墨，强调枯而劲，浓而厚。同时亦注重章法与布局，其画之开合、俯仰、承转，计白当黑，虚实相生皆严谨考究。笔墨，乃画家抒情咏怀之载体，澄怀味象，寄情于画，托物传情，励志于人，客我合一，情境合一，意味深远。松之不畏严寒、不屈不挠之精神与画家心境交融，笔墨中传递一股奇倔、壮大美学理念，抒写生命雄浑劲健之深沉真意。正如唐·刘知几所云：“言近而旨远，辞浅而义深。” 

　　国文如今静守于中国传统书画笔墨天地，细心揣摩，开阔视野，虽深知艺道之高深难攀，虽置身烦嚣都市，但他于此纯静安然平和，一枝一石，一笔一墨，会心挥写点染，领略笔墨意趣，修身悟道，体味生活之自在。

　　日积月累之后，相信画家国文将会给我等带来又一惊喜。

　　（作者：梁照堂　刘士彰）