如果要判断一位艺术创作者是否有活力，要看他能否在所生活的环境里保持鲜活且拥有源源不断的来自生活真实的创意并在这种创意中创作出表现生活细节的情趣。我以为，深圳青年画家叶逸兰叶子就是这座商业都市里的一位难得的有心虔诚于艺术并充满活力的有体验之人。

　　一把造型简约别致的椅子，在深润的画笔下，营造出都市生活场景里或语境中的美感，让人感到生活的实在和美的存在，这一点，叶子可以为你做到。对生活中一些一般人看来属于无动于衷且无济于事的表象，在叶子的笔墨实施间，就可以将家居生活的实施主体—人，作为创意的表现本体，简单几笔的勾勒，其笔下的人物就显得神采飞扬，动态可人；血肉相连间的那种状态及其所显现出来的理念，真是跳跃着充满情趣、温柔亲和的生命力。

　　叶子笔下的“精灵”多有自我意识间流露出来的趣味性和实验性相结合的表叙，这种表叙于叶子来说，是她生活中注重细节观察着意潜心描绘的具有城市特色的艺术形态，当然这种形态絶非只是“歌舞升平间的红緑蓝杂色”舞动，而是叶子在自我艺术意识间发现的属于自我创作个性的阐释。

　　在一组名为《都市生活形态》系列的国画作品中，叶子以女性的敏鋭及对艺术的追求，苦寻并轻松地以自己的语言和用所感知的形态表现了一组生活真实。应该说，叶子的这批组画在触摸并表现社会现实场景的意趣，在表现技法上的相对简约或说概括，较之京城一位表现北京民俗的著名画家笔下人物的手法相较，在创意上应是相为互映，南北趣异的。

　　叶子中国画的展示理念，对传统来说是有所变异的。笔墨因素固然是中国画的主要表现手段，但画家在以时尚观念诉之于画面时，其所演绎出来的形象就有了时代的烙印；叶子的笔墨，就留下了叶子的烙印，这也是叶子之所以成为叶子的原因罢！作为一种探索性的手法，叶子为自己提出了一个深奥的不易突破的课题，这个课题在艺术多元的今天，似乎已不是纯粹形式理念上的东西了，她藴含着人性的体验、空间的超越和气质的张扬。

　　叶子，是冷静的。她心态安详地用艺术的眼光审视着周围的一切，并默默地以初显独特的手法在演绎着所感知的生活。

　　其实，求真与创造并不矛盾，只是艺术家的气质首先应该体验在其创作过程中，这样才会有真可言。我不知道当叶子进入状态时，是怎样的一种表情，旁人也可能无从知晓。但我感觉到叶子于创作，是絶无敷衍凑合之态的。这点在其激越跌宕和淋漓痛快的画面中，就可让人体会到作者在创作时定处于一种高昂的艺术激情中。

　　叶子笔下的人物，从肉感美到情绪的调节间，总也散发出充满青春活力的气息，画面生气勃勃且颇见灵动。毋庸置疑，其人物动态的瞬间捕获，在视觉效果上基本完成了现实性与非现实性的笔墨上的巧妙结合。

　　叶子创作的探索意义，更多的是让艺术能更符合新时代审美的要求。在强烈的表现现实生活和真实自然的前提下，这种探索就充分调动了创作者和欣赏者之间的兴奋度，从而建构了艺术观念上的某种和谐与共鸣。在艺术观念上，这不能不说是个有个性+守望的创意。在守望热土的激情中，真诚和执着就是画家叶子的生命。因为，叶子力求创建个性画的笔墨语言形式，并欲在题材符号上有所突破，观她表现都市人物群像与环境情感对话的画面智慧建构，正是这种探索的结果。

　　真心实意地去审视生活并洞察其间奥秘，是叶子习艺的底线。她认为：唯有如此，才能把握住艺术创新的真谛。其实，叶子艺术的表现手段是多样的。除了以国画手法表现的《都市生活形态》系列外，她创作的重彩画《童话》系列，油画《心情日记》系列、《活着》及版画《太阳雨》、《红腰裙》等大量作品，除了展示画家那绚丽多彩的艺术心境和多才多艺的风情外，更让人读到了这位才女为欣赏者提供的一大顿文化艺术盛宴。为追求精神归宿的充实，在并不舒适安逸的空间里，叶子算是站稳了脚跟。这多种类画技幷存而为的近乎疯狂的创作状态，叶子的确是在挑战自己的极限。在寻找突破寻找惊喜的行进间，叶子从珠海原来闲适的生活状态中加盟入深圳这座充满竞争又经常创造奇迹的城市，并费了很大劲儿，终于适应了这每天容不得有半点犹豫、半点怠慢的快节奏的工作生活中，这个从渐变到适应的过程，真也锻炼了这位女性的坚韧精神。

　　自大学美术系毕业后，叶子创作的各类画种的作品已有二十多次入选国、省、市级美展，并有多幅作品在报刊发表及被一些机构和个人收藏。然而，这些都并不能让叶子感到满意。因为，时尚在残酷地挑战着追寻者，都市间那无数眩目的画面，在艺术家对生命状态的体验间，左右着欣赏者的视觉；新的“审美逻辑”以及由某些权威及策划者合谋设定的欣赏秩序似乎正在主宰着一般人的欣赏观。叶子肯定是那种絶不会被“秩序确立者”左右的艺术家，她有自己的想法和画法。叶子自认为是个很感性的人，而同时又觉得自己既理智又固执。但我认为其实她在艺术上，应是属于那种较为直率的人，她是喜欢直接、喜欢真实地把自己的情感用绘画语言呈现出来的人。“画，是画家与世界和人生对话的唯一语言；画，是创作者灵魂的呈现，是精神的归宿。”这就是一位出身于美术世家之才女的真正表白。

　　诚然，叶子还年轻，一些感悟及理解并不是就到了极为高端之境。譬如，叶子油画的“骨气”就显得弱了些，这色彩虽霸丽，但骨架乏力总不是件如意之事；另外，对国画线条的传统理解在其笔墨的挥运间，虽恣肆但韵味欠缺，也是她日后当多用心提高之处。因为，那种不需要理论支撑的“文化态度”，不是叶子的作派。纵然是探索到一种理念或者技法从艺术的边缘好不容易最终走向核心时，也没有必要因此而沾沾自喜，只因那茫茫的艺海中，艺高者多哩！

　　固说，每每叶子创作激动过后，那兴奋的虚幻，在被技法颠覆之后产生的感受，纵有高潮也会渐渐地冷静下来。有一点我可以肯定，作为一位有天赋才情有独立想法的人，叶子是永远控制不了胸臆间那颗早被艺术波澜撞击得创作欲望起伏甚强的心的。

　　2005.3.31于广州暨南大学 

　　 （作者：刘胄人　书画家、文艺评论家、广东《新周刊》杂志社总编辑）