从广义上看所谓水彩画，是指用水调和颜料绘制的图画，它包括了中国的水墨画，西方的某些湿壁画、蛋彩画，甚至还包括了史前文化的岩洞画。从狭义上说水彩画是近代从欧洲发展起来的一种画种，它并不单单指用水调和颜料这一点而言，更重要的是它具有一个完整的与其它画种截然不同的淋漓酣畅的技法特点。即它充分利用水分的作用，以其轻快、透明的色彩效果，使画面呈现出一种独特的韵味。事实上，符合这个概念的水彩画的历史不过200-300年间。 

　　水彩“地形风土画”产生于18世纪和19世纪的英国。在这之前，英国较早的水彩画主要是在地形景物测绘方面的实际应用，这是以适应科学研究、航海、旅游、军事扩张等需要为目的的地志学的发展。水彩“地形风土画”亦与之联系在一起。水彩“地形风土画”在内容上具有记録性质的特点，它常常采用将自然的景物真实描绘出来的方法，技法上以墨水素描为主，在其上略敷色，形成富于层次变化的淡彩画。这一时期形成的水彩“地形风土画”与以后形成的赏心悦目的，形式多样的水彩画虽然不能相提并论，但我们从建筑学专业的观点来看，水彩“地形风土画”的形式与内容和今天我们的建筑表现图的形式与内容已相当接近了。从某种意义上说水彩“地形风土画”就是建筑表现图的雏形。

　　在水彩“地形风土画”中作出贡献最大的当数托马斯·桑德比（1721-1798)和小其七岁的被尊称为“英国水彩画之父”的保罗·桑德比（1728-1809）。18世纪40年代他们兄弟俩从家乡诺丁汉移居伦敦。在此之前托马斯已是建筑方面的专家了。建筑制图首先要求掌握透视，通过纯数学的过程将房子、教堂或城堡的外貌转变成纸上的视觉画面。托马斯·桑德比显然已精通于此道了。从他留下的许多杰出作品中，我们能够看到他能把严格的工程结构和一丝不苟的主题要求结合起来，使当时兴建私人住宅和公共大型建筑的绅士们，对这类风景建筑画所规定了构图上的秩序性和描写方面的完整性产生兴趣，使这类水彩“地形风土画”具备了审美的欣赏价值。 

　　保罗·桑德比曾受聘于军事当局从事水彩“地形风土画”的绘制工作。1768年他被任命为伍尔威奇学院的首席绘画大师。在其任职其间他应用了大量与现在建筑学初步教学中有关的形式和内容对学生进行严格的训练，学院开设的绘画课题目是“泼墨风景画、大幅及难度较大的着色风景画、自然风景画、透视用于建筑物等”。他的助手则教授“风景和军用装饰”以及“透视的理论和实践”，后来还开设了“空间透视、光线和阴影、不同距离的人物的测量和比例”等课程。从英国水彩画史上这一时期留下的作品，我们可以看到这类水彩“地形风土画”足以能与今天的建筑表现图相媲美，且它更加注重对建筑物周围环境的描写和渲染，在形式和内容上更具有审美的艺术价值。但，我们不得不承认，水彩“地形风土画”在内容上要比现代的建筑表现图的内容要窄许多，在技法的表现上，现代的建筑表现图的技法也比水彩“地形风土画”的技法要丰富得多。

　　建筑表现图与水彩“地形风土画”有着一定的必然联系。水彩“地形风土画”的产生及发展后所形成的绘画形式，并不意味着它能作为我们今天的建筑表现图学习的单一范本。但水彩“地形风土画”的确具备了许多建筑表现图的形式和内容。应该承认的事实是，建筑表现图有它与水彩“地形风土画”所不同的独特形式和内容。

　　建筑表现图是介于一般绘画和工程技术图纸之间的一种绘画形式。从其画面上可以反映出3个方面的特色：即专业特色、形象特色及表现特色。对建筑表现图的要求是：透视准确、结构明瞭、材料质感表现充分、配景与主体景观协调、色彩关系明确等，幷且尽量避免对建筑物描写的失真和变形。在表现的形式上要求设计者对客观的建筑物描写不能带有太多的主观随意性。从这个意义上说，建筑表现图应该是一幅既具有科学严密性，又不失其作为实用美术范畴所应具有的审美性的艺术作品。

　　建筑表现图是建筑师必须进行的基本训练手段之一。建筑表现图的任务就是要求设计者在专业图纸的基础上利用科学的透视法及艺术的处理法（包括素描、色彩）来表现出建筑物彼此之间、建筑物与配景之间及建筑物本身之间的空间立体关系，通过一定的环境气氛的渲染，以真实的景观，让非专业的人也能一目了然地瞭解设计者的创作意图。

　　因此，建筑表现图的学习需要解决以下5个问题：徒手素描的造型能力、色彩的观察及色彩的写生能力、配景的练习及默记的能力、应用不同的绘画工具材料整体处理不同功能的建筑的表现能力、通过一定的专业知识，结合艺术修养进行综合设计不同功能的建筑的能力。在实际的教学中，教师要针对建筑学学生绘画基础及艺术修养较低的具体情况，除了加强绘画技能的训练，还得有计划、有目的、有选择地安排学生对一些国内外优秀的建筑画作品，特别是对具有代表性的与今天的建筑表现图在形式和内容上比较接近的水彩“地形风土画”的临摹和学习欣赏。在进行建筑表现图的创作时，强调学生能动地从水彩“地形风土画”中吸收一些合理的部分，如画面构图的形式美感、色彩对比协调的统一感、色彩的质感表现、建筑物作为画面主体与周围环境背景的渲染衬托等手法。在艺术性上下功夫，打破那些由于科学的透视应用，而使得建筑表现图画面形式走向刻板的缺点，防止由于只注重建筑物质感的表现，而不注重画面整体色调及气氛渲染的毛病，使建筑表现图能更加准确地、艺术地显示出其作为一幅优秀的建筑风景画而带给人们的艺术享受的功能。

　　（作者：黄华明）