——思考和建议之二：打造“联合舰队”从研究和影视突围，重振广东文化雄风，培育新的软实力

　　因应危机，实施《纲要》，广东的文化软实力盘点和研究，提到日程。广东原创文化跨越式发展，势所必然。文化守旧性、边缘化的剔除，刻不容缓。文化大突围、大推进、大发展的机遇，不可错过。

　　有论者对《纲要》评述时指出，到2020年，据保守估计，珠三角都市区的GDP将逾2.6万亿美元，经济规模超过纽约、伦敦、东京三大国际都市区，《纲要》是从国家战略层面，大造全中国以至全世界具有最强经济实力和核心竞争力的大都市区的。这给广东文化教育发展、人文素质的提升，广东形象的打造、广东符号的展示，带来不亚于经济改革的巨大压力和挑战。

　　有鉴于此，特作建议如下：

　　（1）强化广东文化软实力理论与实践的研究。

　　广东文化软实力研究不乏史料，不缺单项研究，而缺总揽式的、有辐射力、有学理论述、又能为当前所用的研究。为纪念改革开放三十年，广东出了数十种研究丛书和重点图书（有的是汪洋、林雄等领导同志作序），建议在此基础上，在高校选择三五位有较高理论写作能力，又能创新思维的年轻学者，围遶广东文化软实力命题，写出几篇高质量理论研究论文，在《求是》、《人民日报》、《中国社会科学》、《新华文摘》等核心报刊发表，并在地方报刊广泛传播，重拳出击，借此培养几个拿得出手的有影响力的年轻学者，并推动这批成果的普及。

　　（2）探讨教育改革的突围模式。

　　《大衰退》作者辜朝明在该书“刻不容缓的教育改革”章节中，有以下一段重要论述，颇值思考。

　　“当前日本真正需要的是能够创造新产品和服务的人才，以便在面对来自中国挑战时可以继续保持优势。这样的人才和以前要求的那种‘资质均一的高素质劳动力’完全不同。”

　　“拥有相同知识结构和世界观的所谓主流型人才在今天的世界已经不再适用。因为不可能指望这类人才拥有太多创新思维。日本现在真正需要的是那种非均一资质，但是敢于挑战权威，集思广益，创造新产品开拓新市场的人才”。

　　省委常委、副省长肖志恒同志拟就了十五个选题并经汪洋书记同意，交省政府参事室负责调研并给省领导提供决策谘询。教育改革这是一篇大文章，是十五个选题之一，要设法做好。由“均一资质”向“非均一资质”过渡，点到了教育改革，因应危机，实施《纲要》的命门。

　　（3）打造“联合舰队”以小说改编影视作品为突破口，持久地构筑广东文化品牌，重振广东文化雄风，裂变文化产业链。

　　文化创意能提高产品和服务的价值观的价值。文化信息的增值效应是几何级数增长，创意产业的增值比为1∶8—1∶7。电影、电视连续剧、动漫都属文化创意的龙头，攻动漫而舍电影电视，是一种偏颇。我曾以如何能让珠影起死回生，请教一位珠影的业内人士，他认为是剧本而非单靠政府的“经济伟哥”。文化创意，最难是内容的原创能力和如何把文化变成产品。去年以来，广东体制外小说和电视剧创作，呈复兴态势。出现从马鞍形底部向上游动的吉兆。其表现在：一些体制外创作者潜心创作，不浮躁，不急功近利，不为眼前利益所动，不为政绩草率应付；创作激情火红，势头强劲；一批优质作品已显山露水；民间联合出击，暗流涌动。这是笔者与省委宣传部副部长顾作义，深圳市委常委、宣传部长王京山，东莞市委常委、宣传部长王道平接触所晤，与正在崛起的小说、影视作家李兰妮（深圳）、辛磊、吴伟斯、罗宏（广州）、曾明瞭（东莞）或沟通瞭解或阅读作品或短暂照面所感，也为2008年省人大会议期间，当文化界代表请求省里对文化多些支持，汪洋书记当场表态：“你们有好作品就来找我，我一定会支持”所激励，综合得出印象或初步论断。

　　这批作品很有以大手笔经营的潜力和价值：

　　①《大清商埠》（祝春华、辛磊着）长篇历史小说，120多万字，已由花城出版社出版。小说写的是中国商贸史上最有影响力和穿透力、在西方人眼里唯一熟知的十三行粤商，也是被李鸿章称之为“数千年未有之大变局”“见数千年未有之企业”的领潮人的中国第一粤商。

　　同名电视连续剧《大清商埠》50集也已完稿，省委宣传部已列为精品扶持系列。据报导广州市的《大清国商》也在经营中，一雅一俗，可同时推出，互补联动。《大清商埠》小说拍电视剧版权，2004年已由南方电视台购买，这是颇具眼光的，有效期到今年八月。

　　中国电视剧领域，写晋商的有《白银谷》、《乔家大院》、《龙票》，（还有话剧《立秋》），写徽商的有《胡雪岩》，写滇商的有《钱王》，还有写山东人的《闯关东》，惟缺未有之“大变局”未有之“奇业”之粤商。

　　②《旷野无人》（李兰妮着）独语体小说，已由人民文学出版社出版。旷野是个隐喻，写精神忧郁患者失去精神家园成迷失之人，退到旷野实行自我疗救，是中国精神状态的一种隐喻，是使命、告白并启示灵魂得救的路径，作者问死而生，力图渗透生与死的终极问题，在许多人精神荒漠日渐严重之时，这种启示无疑对生理、精神患者都有巨大的警示作用。小说在京沪两地引起巨大反响。空军少将、军旅作家乔良说：“如广东开研讨会，他将自费前来参加”。有人闲谈中说，此书如拍电影，需要李安那样的大导演。深圳市委宣传部对这部著作十分重视，王京生作了很长批示，三月份深圳将召开该小说研讨会。

　　③《彩云追月》（罗宏、廖致楷着）电视连续剧，已列入省重点题材。该剧写广东音乐及广东音乐人的故事。

　　④《袁崇焕》（吴伟斯着）电视连续剧（22集），剧本已完工，由广州一家民营文化传播公司自主经营。

　　⑤《莞香》（曾明瞭着）长篇小说，待出。莞香是一种树，也是东莞的一个文化密码。笔者在《东莞九章》中有专章介绍。香港之得名，澳门原名香山岆，两者之香皆出自莞香，明代文人冒辟疆与陈圆圆谈恋爱时点的就是这种香。

　　⑥《大风泱泱》（祝春华、辛磊着），长篇历史小说，120万字。是《大清商埠》姐妹篇，二年内完成。小说写珠海唐廷枢、徐润、容闳、郑观应等人在“大变局”中，开风气之先，创下了中国数十种“中国第一”，如招商、航运、铁路、保险等，珠海市委常委、宣传部长黄晓东十分关注此书创作，已列入珠海文化精品创作计划。

　　（4）运行模式上，由政府——电视台的传统“二人转”向政府、文化人、企业家、资深文化作者的现代“四人转”转型。

　　传统“二人转”模式，是一种封闭模式，小众模式，几个人玩的“游戏”，终极目标是得一个什么奬，或在中央一台播出，作为政绩交账，尔后就偃旗息鼓，马放南山，短期行为，失缺长效效应。

　　现代“四人转”模式。是一种开放模式，大众模式，雪球越滚越大的“游戏”。白先勇搞的青春版《牡丹亭》，堪称楷模。一大批顶尖文化人和企业家跟着转；政府则出台制度保障；名牌大学校长都成了该剧推销商；各类专家都投以关注围遶该剧研究说事；各家出版社都主动提出出版该剧演出海报和研究文章合集，推波助澜，汪洋恣肆，已演出100多场，获得大批经费支持。我去参加文化部《牡丹亭》一百场演出，白先勇说：“他要让中国每一个大学生都看一次《牡丹亭》”。“四人转”模式，使昆剧得以复兴，传统得以传承。中电总公司培养了几个著名制片人，如：韩三平，他们上联下接，左右逢源，一部电影形成一个人才洼地，飘红了一代名导名编名演。

　　前些年，笔者在珠三角地区游走，从宣传部长到一般文艺家齐声：广东振兴影视不缺钱，缺的是剧本。东莞宣传部长王道平对笔者说：希望介绍优秀剧本项目，我可帮助筹钱。《大清商埠》作者辛磊对笔者说，已有好多家影视公司愿意投资《大清商埠》的拍摄，因为广电总局关于历史题材电视剧的“限播令”和体制上的原因，至该剧迟迟未能开拍，经有五年矣。其实，一、“限播”并非“不播”，任何一部电视剧进中央台，包括红色经典，公关乃必经之途，这不应成为迟迟不上马的理由。二、中央台播出虽然影响大，但是垄断性的，仅为一途。地方台播出，遍地开花，而且可以赚钱，打造得好，也不弱于中央台，此为另一途。拍出了好片子，方为上策，鸟还没打下来，就谈论红烧或清炖，乃空谈也。《纲要》出台，在广东最容不得是空谈、拖拉、胸无大志。

　　（5）组织架构上，建议由省委宣传部牵头，会同广州、深圳、东莞、珠海宣传部长，若干文化人，电视台长，有实力的文化传播公司和资深文化记者以联席会、文艺沙龙、早餐叙谈多种方式协调恳谈。

　　确定主打作品，制定出影视作品的力量整合、预期目标、运行模式、监管机制、完成时间，确定“责权利”，打造“联合舰队”。

　　文化上的东西，因为其软，难以量化，弹性空间很大，又不用列入政府规划，社会监督也奈它不何，是最容易产生托词和遁词的地方。

　　（6）预期目标上，由“穿堂风”的短视目光，向呈齿轮式咬合、互相渗透的品牌效应转变。打造文化品牌，展示广东形象。

　　甲、统合文化力量。

　　如省市区镇、政府与民营、经济与文化、旅游与文化、各方力量需要统合，区镇力量如《大清商埠》之于广州荔湾区，《东山大少》之于广州越秀区，《袁崇焕》之于东莞石碣镇，以及一些有实力的影视公司（如海润对《大清商埠》就有浓厚兴趣）。如《大清商埠》与《十三行商圈》，如与省旅游局启动的“携手央视，打造广东旅游大省”都可携起手来，资源共享，利益均沾，打破“暧昧利益”，健全正当明晰的“利益格局”。

　　乙、打破“暧昧利益”障碍。

　　这种利益障碍：或想独善其身，包揽天下，或想不经艰辛立竿见影，或想不干事少出钱获大利，没看到效应之前，互相推搪观望，有了效应之后则纠纷叠起。“为天下先”是岭南文化真谛，而“为天下先”是一种高风险行为。

　　丙、以别省之长为师。

　　湖南电视的崛起，是领导管理部门的文化开明、文化使命所致，是一种“敢于承担的高风险行为”。而其杀手锏——超女策划，是出自广东。湖南电视崛起，正是应验对接改革开放初中期广东电视走红大江南北的得意之笔。而今，我们衰退了。受阻于何处，因何而郁结，都值得探究。广东电视剧今天出现可喜的复兴征兆，顺德农民在二十世纪八十年代说：“靓女先嫁，不要等到更年期”。广东电视剧不应再循习固常，应该重整旗鼓，重出江湖。

　　（7）人才机制上，要培育自己的名导名编名演名制片人，改变岭南影视缺乏在视野、能力、观念等方面都超强的领军人物的窘境。

　　岭南电影曾有过辉煌的历史，出现过被梅兰芳评为“中国的玛丽璧克馥”的阮玲玉，出现过被张恨水誉为“为人落落大方，性格深沉，机警爽利，十之五六若宝钗，十之二三若袭人，十之一二若晴雯”的胡蝶。这一类的岭南大家和国际影星，名导名编名演名制片人，在大众传播时代其影响力、穿透力，其他行当难以比肩，对一个省的文化形象传播，至关紧要。《哈利·波特》原创者已拥有家产10亿英镑，伦敦有10家咖啡馆都讲自己是罗琳写书的地方。“韩流”的动漫、青春剧、明星偶像，青年人非常喜欢，整容业已出现了脸蛋小五官大的韩国美人标准。如果广东要选韩三平一类的名制片人选，我愿意投赵军一票（赵为省珠影集团副总经理，他懂得策划和经营，他以肖尔斯写的电影评论，有关管理部门惧怕三分，调去北京，他逃了回来）。如赋予权利，投入重金，以《大清商埠》为舞台，让赵军担纲，请中山大学教授黄天骥、谢有顺相助，广东电视剧将为之一振。这种体制有没有可能突破呢？

  　　（黄树森）
　　2009年2月26日