台湾女作家路平，笔名平路，数月前被台湾新闻局委任为新任驻港代表“光华新闻文化中心主任”，目前正等待香港特区政府的工作签证。路平也因此成为新闻人物，不少报刊都对她作过介绍、报道或评论；但是到目前为止，外间似乎仍对路平瞭解不多，对她感到好奇、兴趣、关注、质疑的人士兼而有之。路平日前在台北接受了本刊的专访，访问全文如下：

　　过往经历,家世背景

　　罗祥喜（以下简称罗）：近一段时间以来，有关您的报道不少，但从报道的内容来看，似乎仍难以让人，包括我自己，对您有比较全面的瞭解。您能否先作个自我介绍，让读者对您有个基本的瞭解和印象？

　　路平（以下简称路）：我从台湾大学心理系毕业后，到美国爱荷华大学念数理统计。我在美国修读完了博士课程，博士论文没有交就出去做事，因此祇拿了硕士学位。我是学统计的，当时很好找事，一开始做事就做下去了，接下去在美国呆了十几年。自己非常喜欢写小说，在美国后面几年，就放弃了上班的工作，开始写作，而且越写越喜欢，以致变成专业写作。后来回到台湾，我在《中国时报》做了许多年的主笔。我写小说与评论，长年关注的都是文化议题；常参与台湾文化圈的讨论，对各种在台湾正在发生的文化事务也都熟悉。

　　我的父亲是山东人，母亲是江苏人，我生在高雄。他们都是一九四九年来台湾的，父亲在师大敎书，母亲也在大学敎书，家庭很简单。

　　我自己对政治完全没有兴趣，也没有参加过什么政治活动，更没有参加过民进党或其他任何政党。

　　搭建桥梁,消减误解

　　罗：您如何看待委派您到香港出任光华新闻文化中心主任一职？如何评价文化的功能？

　　路：我最有兴趣的就是文化工作，所以当听说有这个工作的时候，我想得非常单纯，到现在我也还觉得是非常单纯的工作，认为做文化的工作就好了。那么“文化”是什么呢？我觉得“文化”就是搭一座桥，就是桥梁，就是不分你是这儿的，我是那儿的；文化的包容性越大越好，否则桥就搭不起来了。而文化的好处是，它本身就是包容跟累积，包容就是哪边的都在一起，才汇聚出它的大来。

　　我认为，在香港做文化交流的工作是很有意思的，因为这样可能把两岸三地的文化特色都带出来，进行一些对话交流的工作。

　　我以前曾到香港参加一些文化交流的活动，那时候是香港的文化团体找我去。我去过香港好几次，有的时候住的时间还比较长。其中有一次是参加荣念曾“进念二十面体”的活动，我做评论。那个活动叫“一桌二椅”，我觉得很有意思，因为它象征的就是台湾、香港跟大陆之间的各种关系。就是说，两岸三地的文化交流应该超越政治，而一旦超越政治，想像的范畴就大了。一个桌子两张椅子的隐喻，或者最近赖声生先生要在北京和台湾同时推出的戏《一个男人跟他的两个女人》等等，都很有趣。一旦转换艺术上的比喻，关系就柔软而活络起来，就不再僵化，不再充满敌意和互相的不信任。强调敌意和不信任是政治的原则，台湾常有选举，而选举的考量就是强调彼此之间的不同，把互相的不同变成很不能够交流的铜墙铁壁。可是文化不然，它本身是流动性的，像水一样，是一种液态，本来就是你中有我，我中有你，任何一个文化活动都可以看到这样的根由。台湾本土文化有中原的影像，不管是河洛的歌仔戏，还是布袋戏，都可以看出台湾本土文化的源由在哪里。

　　我觉得香港和台湾过去都充满了对彼此的低估，充满了误解，因为有很多刻板印象。香港人会觉得，台湾人土土的，因为看不到高楼大厦，也看不到很漂亮的天空线。其实台湾精彩的地方本来就在巷子里面、弄堂里面、在很多低矮的房子里面，你要走进去，跟他们一块生活，才能感觉得到。也就是说，从容地看到，本身就是一种累积的功夫；可是初来乍到，观光客是看不到的。同样，台湾人去香港，可能会觉得香港连显眼的大书店都找不到，不像台湾有诚品书店等等，那么就会以为香港是个没有文化的地方，这也是误解。因为香港的国际视野，以及香港一些小剧场，可能比台湾更前卫、更精彩，这也是多数台湾人所看不到的。同理，台湾和香港对大陆的许多地方和城市，也充满了很多因为不知道而产生的误解。

　　因此，两岸三地因为互不瞭解，就很容易产生误解，加上当政治的框架一框上去的时候，彼此之间很可能会有不舒服、不信任的感觉。而文化其实正是要打破原先的那些僵固的思维模式，也就是要从人的角度出发，用人非常素朴的眼睛去看另外一个人，看他身上有什么。这时你可能会发现：噢，原来他有这么多跟我相同的地方！我们也许有些诧异，但那些诧异其实是很表面的，那些真正人性的、人情的、同情的、将心比心的部分，必须从文化的交流当中才能够展现出来。这也是文化工作最有趣的地方。对我来讲，这个工作的挑战性也在这里。

　　人们过去也许会把光华新闻文化中心看作是一个公关的单位，有一些政治的联想，但对我来讲，这是完全不必要的。光华新闻文化中心无论如何绝对应该回归文化的本位，努力去做文化就对了；也就是搭各种桥，各种各样的桥：北京跟台北、大陆跟台湾、香港跟台湾、香港跟两岸三地之间各种各样的桥。那么，其中的多元、活力、创意、想像力、创造力，其实就是要帮助每个地方的人更瞭解另外一个他原先所误解、所刻板化的世界，这样就好了，就是这么单纯！

　　文化学术,两项重点

　　罗：那么，您有没有一些初步的想法，接任新职后如何推动港台或两岸三地的文化交流？

　　路：除了传统的做法之外，我想也可以通过某种形式，例如可以尝试聘请两岸三地的一些文化人担任顾问的形式，听取他们对推动两岸三地文化交流的意见和建议。我在台湾、香港、北京的文化界都有一些朋友，找一些可以交流的人或文化团体是没有问题的。我认为，文化很重要的就是理解，然后知道什么是在这个领域当中，容易形成为一个标准。也就是说文化人有自己的默契，我不太能够用语言形容，总之就是文化界有自己的标准。其实这也是西方“市民社会”(civil society)理论重要的一环。就是说，每个范畴的参与者渐渐形成自定标准的能力。我相信，一定会有很适合的文化团体，可以在光华中心的帮忙、赞助或协办下，举办一些文化交流活动。这是首先可以做的。

　　另一个是学术，香港跟台湾或两岸三地之间的学术交流，以往也做了很多，可是从文化面的加强，以前比较少做，以后可以加强，就是以文化作为主轴加强交流。两岸三地关注的，以前多少都以政治作主轴，或者以经济作主轴，而我们现在是把文化拉出来，然后是文化跟其他的关联；也就是说文化可能跟经济有关联，文化跟城市的想像有关联，单单是一个城市的想像，对于城市的一些互相的过去背景、未来蓝图的一些互相的交换，我觉得已经是可以做很久的事情了。这个时候当然除了纳入文化界的人的构想之外，我觉得纳入学术界的想像力也很重要。香港学术界原本有一群很活跃、甚具国际视野的学者，这也是一般在香港跟台湾俗民的交往当中比较被忽略的部分。两岸三地学术圈的交流，其实也是搭各种桥。

　　政治帽子不能乱扣

　　罗：您刚刚提到过，光华新闻文化中心的工作应该回归到文化的本位上来，但可能多多少少会碰到现实的政治议题，您有没有一些心理的准备如何应对这方面的挑战？

　　路：我会和过去这些年在台湾一样，很清楚地不去碰触敏感的话题。因为，第一，我对政治不熟悉；第二，我觉得那些事情应该留给政治人物去伤脑筋。从文化的角度出发，我认为就是包容、理解、多元，不要因为已经僵固的想法去增加彼此的敌意。坦白讲，我觉得政治经常是在做减法。如果问我一个好像很简单的问题，比如对什么未来的看法、民进党的看法，或者对政府的看法等等，经常要求的就是一句话的答案。我最不喜欢这样的一个减法，因为这样其实就是简化你，把你戴个帽子就好了，我一定尽可能地不会让自己陷入这样一个圈套里。我觉得文化是做加法，觉得越多元才越好，越多元才越精彩，不能够用简化的逻辑预先将它概念化。这是政治ＶＳ文化的真义。对我来讲，任何政治议题都是已经预先设定了，预先设定了应该简单的答案，因此未来如果碰到这样的问题，我懒得回答。

　　罗：您认为有关方面怎么会找您来出任这个角色的？

　　路：我认为，也愿意这样想，这是台湾新政府一个很有善意和创意的想法。我觉得，可能是新政府觉得这个机构已经很久没有换人了，需要找一个人替换，而找一个文化圈的人应该没有问题，应该不会惹什么样的争议。我也许是在这样的背景下被选中的。委任我出任这个职位，在台湾没有任何争议，大家都觉得这非常合适，文化人做文化事务，文化机构回归文化的机能，没有任何声音觉得说这是政治酬庸，或者说有政治阴谋。但香港的一些舆论好像对我有些误解。有些人根本不瞭解我这个人，或者说根本不花点时间去看看我过去做了些什么；所以就象我刚刚讲的，轻易地丢给我一个帽子，丢给我一个简化词句，说我是挺谁的，或者说最简单的讲法一定是要去执行新政府交给什么任务。我觉得这是非常有伤害性的。

　　坦白地讲，我觉得台湾新政府不可能给我什么政治使命，或者政治压力。他们也可能知道我的能力有限。所以我觉得，找我接替光华新闻文化中心的工作，想法应该是很单纯的，就是找一个文化圈的人来，换一换，以示多少有点新意。

　　对我来讲，很朴实地做一些文化的事情就好了。我比较习惯呆在文化圈里面，不想有太多的应酬。我平常几乎是没有应酬的人，也不跟政治人物去“哈拉”些什么。我宁可多留点时间给自己，看书、写字是我最喜欢做的事情。让我去香港工作，根本没有所谓的政治背景。否则的话，我的脑袋已经不能够做我现在做的事情了。我现在每天都还在写小说，很快有篇历经多年的长篇小说要出来了。如果透露一点，这是一部以严肃而实验性强的小说手法，写一个最通俗的故事，或者应该说“颠覆”一个最通俗、最大众、最脍炙人口的个人传奇。

　　无奈之中仍有期待

　　罗：在香港从事文化交流的工作，敏感性相对来讲是比较低的。

　　路：对呀。文化有时候也就是在找对的眼睛，找到对的人，那个标准自然就有了。两岸三地应该多进行文化交流的工作，比如，如果大家合起来写一部接龙小说，或者写一出同样名字的戏，都是很有意义的事。还有，举办一个艺术展览会，也可能搭起两岸三地交流的桥。如果是想东想西，想做这个，又要讨好那个，讨好这个，就复杂了。我觉得我会和我的前任做得不太一样。

　　我迟迟拿不到香港的工作签证，真不知道地雷是哪里来的。我认识的台湾文化界的朋友也觉得很可笑，说怎么会误解到这样的地步。我也觉得，拖久了真的不好，因为人家可能会说，连我这样的人都没办法去，那么到底要怎么样的人才可以去呢？唉，如果真不去也就算了，在台湾也挺好的。不过我还是希望事情有个圆满的结果，不要增加误解。尤其当我想到做些没做过的事：比如让两岸三地的作家写同样一出戏，或者大家放眼未来，以各种虚拟的场景，合写一部华人世界的科幻小说之类的事，其中的趣味以及未可限量的开创性，就让我的眼睛闪闪发光。

（原载《中国评论》2002年7月号）

 

路　平

　　路平，笔名平路，出生于台湾高雄，祖籍山东诸城。

　　小说家，专栏作家，文字散见报章杂志。关心面向及于社会、文化、性别等议题。曾任《中国时报》主笔多年，目前为香港光华新闻文化中心主任。来港之前，曾在台湾大学新闻研究所与台北艺术大学艺术管理研究所任教。

　　小说作品有长篇《何日君再来》、《行道天涯》、《椿哥》，短篇小说合集《玉米田之死》、《五印封缄》、《百龄笺》、《红尘五注》、《禁书启示录》、《凝脂温泉》等。评论集《非沙文主义》、《女人权利》、《爱情女人》等。另着有散文《读心之书》、《我凝视》、《巫婆之七味汤》等。