1979年的秋天，年近七十岁的关山月同志和广东画院的其他七位画家到粤北九峰山区体验生活，兴致勃勃的登上了海拔一千四百米高的狮子岭写生。这是一个时雨时暗、风云变幻的险峰，关山月同志领着大家在高山之巅，撑着雨伞或坐或立不停手的写生作画，次日天蒙亮又登上金鸡岭观日出，一直写生到中午，当日下午又到九泷十八滩写生到黄昏，太阳落山之前刚好夕照泷滩，细雨纷纷，彩虹横架武江，山河显得格外壮丽，这是画家们最好的写生机会。关山月同志说：「夕阳无限好，明日看朝霞」！他们这种不畏艰辛爬山涉水的可贵精神，使随同人员深受感动。我请教关山月同志绘画的妙法。关老没有直接回答我提出的问题，却谈起盖叫天演武松戏来了，关山月同志说：「盖叫天是我国著名的戏剧表演艺术家，他把武松演活了，所以人们叫他活武松。就拿武松的‘三打’戏来说吧，盖叫天就演得非常成功。武松打西门庆和武松打蒋门神，都有一个共性，就是打，而且都由武松去打，然而盖叫天演的武松，三次打的特点各不相同。譬如打虎，武松是个很有本事的人，武艺超群，手持哨捧，饮饱酒上了景阳岗，果然遇上了大老虎。武松对于这种敌人未曾交过峰，因此他先观察对手的来势，弄清底细，避实就虚，后发制敌于死地，这是打虎的方法。打西门庆则不同了，西门庆虽然也有些拳脚功夫，但远不是武松的对手，因此他果敢地采取先发制敌的打法，把西门庆干掉了。打蒋门神呢，又与上述两个打法不同，武松完全可以不费多大的力气就可把蒋置于死地，可是武松并没有这样做，而是采取惩罚的办法，让他知道自己的厉害。以上可见盖叫天塑造武松这个艺术形象是下了功夫的，不一般化。我们搞美术的如果都能像盖叫天演武松那样认真演出特点就好了。可是我们往往看到有的人画的人物，笑都是千篇一律的笑，缺乏特色，艺术感染力不强。就是因为这些同志既缺乏基本功的锻炼，又没有认真的观察生活」。关老一席话，给我们上了生动的一课。