黄军的长篇报告文学《女儿劫》在花城出版社出版后，引起了社会各界的关注，反映相当强烈。《女儿劫》是一部以其真情实感和伟大的母爱催人泪下，引人深思的好作品。

　　    许多读者一口气读完它，读到伤心处，自然地流下了眼泪，掩卷之后为小芊芊的复活惊喜，为敢于迎击灾难、直面人生的母亲而感奋，也为都来关心儿童的平安这一重要议题而向社会呼吁。一部故事并不复杂的作品，写得如此动人心弦，到底有何秘诀?作者黄军说：我只是自自然然地把事情的经过和我内心的感受写出来。文字是从心底里喷涌出来的。好一个“喷涌”!《女儿劫》中真情的魅力从开始就明显地体现出来。小芊芊在公园里不幸被摩托车撞至重伤被“无名氏”急送医院，生命垂危。出差在远地的母亲听到这惨痛的消息后，第一个反应是什么?外人是难以体会到的。故事就这样伴随着医生所说的“你们的女儿随时都会死亡”和母亲的痛楚、恐惧开始了。作为母亲的黄军，她的真情不但蘸着泪，而且蘸着心头的血，冲被死神的阴影直涌到读者的面前。母爱，在平淡的日子，是不太惹人注目的，但在孩子面临死亡威胁的时候，便会强烈地表现出来，令人心酸。作者写到自己“冲向那吊满瓶子的病床”看见“一个小血人直挺挺地躺在那里”的时候，接着写道：“我挣脱所有的手，全身扑过去把女儿紧紧地抱住。许多人拉我，我都不肯松手。”她发病似的狂喊，显然一时失去了理智，然而这便是感情的真实，真实地体现母爱的特殊境界。往后的日日夜夜，“我守候着女儿，我几乎是跪在床边向着女儿。”女儿因重伤休克、输血、全麻醉、动手术、吃药，打针、沉睡……每一个细节都牵动母亲的神经。作品把真情全表现在生与死的交接处。这种感情逼真得令人颤栗。

　　    亲临死神迫近之境，人的真正情绪才坦露无遗。这是对生命体验最逼真的情绪，是人类所共有的感受。因此而引发的情怀才引起读者的共鸣。黄军从“灾难突然降临”的人生底谷中顿悟到生命的含义和价值；又从“生命爬向光”的一线天里获得有机会珍惜生命的惊喜。然而，生命在黑暗中向光爬进，谈何容易!黄军经历了女儿第二次手术可能出现的风险，又经历异地求医、重燃女儿生命之火的漫长过程。而每一步，都要以真实情感付出，都要真正无私的、心甘情愿的奉献。作品扣人心弦之处，就是通过生命的特殊旅程，自自然然地写出人类的共同情怀。母爱，是人类所共有的。在某种意义上说，它是一切爱的基础。

　　    黄军在《女儿劫》中表现的母爱真情，已经辐射到生活的每一个层面，渗透到每一个生活细节中，让人感到福祸就在眼前，喜悲在每个时刻。无疑，这种真情在征服着每一个读者。和女儿一起面对死神时，作者想起往日对女儿恨铁不成钢，违心地加以呵斥和打骂，后悔莫及，痛苦不已；养育女儿的艰辛和烦恼，女儿离开的孤寂，女儿遭劫的恐惧，总是接踵而来，使母亲一生也难以安宁。作品写到作为年轻母亲的艰难：既挂着女儿的一切，又挂着工作，还挂着丈夫……一颗懦弱的心的确操碎了。黄军始终一片真诚地记叙这一切。她还把笔触从女儿生命的焦点向社会各个领域辐射。母亲是温柔的，但为女儿的不幸打官司上法庭讨公道，母亲又是刚强的。温柔和刚烈都是母爱使然，这便是作为真正母亲的最真实情感。

　　    黄军在《女儿劫》中，善于把真情上升到理性的高度，在人类共同的情感上定位。这是感情和理智的高度统一，给人以深刻的启迪。“活着多么好”、“回家是一种幸福”、“家人给我最多感动”、女儿是“我的精神港湾”等等，是女儿战胜死神获得新生过程中刻骨铭心的感受。8岁的芊芊从死神的魔掌中逃出来以后，在一个黄昏的夕阳里，她趴在床上轻声地叹道：“活着多么好”。这种对生命的特殊感受，表现了小芊芊对生命的向往，也显示了她顽强的生命力。这种抗争精神是从那里来的?作品没有直接回答，但细心的读者可以体会到：这是母亲特殊的倔强性格的延续。黄军本身就是对生活、生命抗争的典范。十多年前，她到深圳来时还是个高中毕业的山村姑娘。伴随着深圳特区的步伐，她当过打工妹，后自学了大学中文专业，当过记者，十多年来坚持业余文学创作，发表小说报告文学100多万字，成为深圳市作家协会会员。又自学达到经济学研究生毕业，由新闻界、文学界进入金融界，从普通女工成为一个经济师、某银行副行长。这不凡的业绩，来得何等艰难呀!但黄军——一个普通的母亲硬是创出了新路，令特区人瞩目。如果说母爱让女儿享受到生活的幸福，那么黄军母爱以外的谦逊，奋进、倔强的高尚人格力量，更使女儿芊芊在生命垂危中紧密配合医生的治疗，让生命重放异彩。芊芊大难不死，依然是聪明过人。处处好胜的芊芊，她在同学中已是一朵鲜艳美丽的花，一个奋进不已的榜样。可以说，芊芊是黄军的缩影。黄军为芊芊付出真情，更为芊芊献出特区女强者特殊的人格力量。芊芊是幸福的。

　　    《女儿劫》的真情，是人生的亮点。它不但映照着一个受到痛苦摧残的家庭，而且让每一个读到它的人明白生命的真谛。爱惜儿童，珍惜生命，做生活的强者，用自己的智慧和能力开辟人生新路，这是现代文明中的新气象。

　　　原载1999年7月8日《新世纪文坛报》